图片 1纽约佳士得

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大都会博物馆中的中国瓷器藏品

元朝,大都会艺术博物馆藏元代瓷器选粹

陶瓷存在由来已久,中国是陶瓷的故乡,陶瓷技艺是汉族劳动人民智慧的结晶,是历史长河里的熠熠生辉的珍宝。陶瓷技艺在中国起源得很早,若是追溯其起源,可追溯至纪元前的4500至前2500年的时代。那么,你对陶瓷文化了解多少?下面我们就来讲讲与陶瓷相关的一些内容吧。

大都会博物馆永远会给我们惊喜。

一位曾在纽约佳士得工作超过30年的资深业内人士形容,“曼哈顿城中的人物去世,第二天一早站在门口等待的除了殡仪馆的人就是拍卖行的人。”虽是一句玩笑话,却道出了拍卖行为了争取委托激烈竞争的业态。刚刚过去的纽约亚洲周中,佳士得推出的“美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器”专场拍卖早在消息放出时就在古董圈引起震动,受到了前所未有的关注和期待。此次争取到大都会的委托,是纽约佳士得继2014年的安思远(Robert
Ellsworth)专场拍卖后推出的又一具有巨大品牌效应的专场拍卖。在和竞争对手苏富比的对垒中,佳士得在中国瓷器和艺术品板块的市场瓜分中又进了一步。

  英国《金融时报》中文网专栏作者马继东于9月13日发表了一篇题为《大都会艺博馆为何出售中国瓷器?》的评论文章。

由蒙古族建立,是中国历史上首次由少数民族建立的大一统王朝。定都大都,传五世十一帝,历时九十八年。元代疆域辽阔,西南统辖西藏和云南以及缅甸的北部,北方抵达西伯利亚甚至越过贝加尔湖直到北冰洋,东到鄂霍次克海。1368年,元朝被朱元璋建立的明朝推翻而结束。

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现在,大都会的网站上推出了一个“海尔布伦艺术史时间线”(Heilbrunn Timeline
of Art
History)项目。它按照时间顺序,把世界各地、各个时期的艺术品和相关的文章关联起来,借助馆藏,讲述艺术的故事和全球的文化。

拍卖场上的委托主要来自于4D——Die(离世),Debts(债务),Divorce(离婚),Deaccession(博物馆移除馆藏)。一件高质量的拍品从藏家手里释出,放到拍卖行公开拍卖,并非一个容易的过程。越是好的藏品,藏家越倾向于持有。上拍的原因虽然更贴近花边新闻的范畴,“博物馆移除馆藏”这一话题却通过此次“大都会珍藏中国瓷器”专场拍卖成为讨论的中心。

  马继东称,“9月15日,501件具有双重历史烙印的中国瓷器,将以拍卖标的的身份,亮相纽约佳士得举行的‘美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器’专场”,并表示“尽管此次委托拍卖的瓷器,精品比例很少,但消息一经传出,仍然在中国古董收藏圈引发强烈震动。”

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图片 6纽约佳士得展览现场

图片 7纽约大都会艺术博物馆是美国最大的艺术博物馆

虽然元代仅有不足百年的历史,但是客观来说,元代的陶瓷却占据着中国瓷器史上举足轻重的地位。首先青花瓷以及青花釉里红勃兴于元代。大量枢密瓷和彩瓷流行于世。这一时期的主流瓷器是白瓷,釉色泛青,开明清两代瓷器盛况之先河,取得了举世瞩目的成就。

这个项目很像艺术君之前翻译过一部分的大书《艺术三万年》。当然,网页形式让你检索起来更方便,你可以按照文章、作品、年代、艺术家/创作者、关键字来游历于艺术的海洋中。

事实上,博物馆释出的藏品出现在拍卖场上非常常见。在大都会专场前,2016年纽约佳士得3月的春拍上,一座“鎏金铸铜锤鍱十一面观音立像”,以最高估价的近20倍成交,问鼎全场最高成交价格,这座观音像就出自巴斯艺术博物馆(The
Bass Museum of
Art)。2015年9月,佳士得纽约曾拍卖来自大都会英国家具和装饰艺术的部门的200件艺术品。在中国艺术品这一门类,佳士得过去5年共接受非盈利机构委托拍品257件,成交率高达98%。

  以下为《大都会艺博馆为何出售中国瓷器?》全文:

大都会艺术博物馆藏元瓷选粹

年代:按照地理位置提供线性的艺术史时间分期。每个年代包括十件代表性的艺术作品、一条时间线、一个总体介绍,以及关键事件。

图片 8纽约佳士得
展览现场

  在纽约大都会艺术博物馆二楼,亚洲艺术馆入口,并不宽敞的大厅回廊里,挤满了供游客小憩的红色咖啡桌椅,熙熙攘攘的人群穿梭在象牙白和杏黄色相交的拱门高墙下,背景橱窗里展示着数百件历代中国瓷器,横跨近两千年,几十个窑口品种,堪称一部浓缩的中国古陶瓷史,轻描淡写地浸入回廊四周。

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文章:关注艺术史的特定主题,包括艺术运动、时期、考古发掘、帝国、文明、反复出现的主题、概念、媒介和艺术家。

在美国,全美博物馆中90%以上的藏品来自于捐赠,绝大多数美术馆不由政府管控,属于非盈利组织(nonprofit)——由理事会管理,以服务公众为目标。非盈利属性根植于美国博物馆传统。任何一个人都可以成立一家博物馆,前提是它必须在某一方面满足“服务大众”的要求。这也使得各种门类、规模的博物馆层出不穷,形成多元化的博物馆环境。

  几年前,我第一次参观大都会艺术博物馆时,这个特殊的回廊给我留下了深刻的印象。

元 青花马纹玉壶春瓶

艺术作品:世界各地的人类创造物,置于年代、地理分布和主题的大背景分类下。

所有非营利博物馆成立时,核心任务是确立博物馆的使命(mission),这是由“服务大众”的属性所决定的。在此基础之上,博物馆“入藏”(accession)和“去藏”(deaccession)的标准和规则也相应确立。要知道,并不是博物馆获得的所有艺术品都会进入馆藏,那些满足标准才可入藏,每一个入藏的藏品都有一个编号和一套完整的档案记录。

  百余年来,二楼大厅四周的这些中国瓷器,摆放方式从未改变,至多伴随藏品增加在展柜和库房之间流转:

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关键字:艺术运动、风格、艺术家和制作者、地域、时间阶段、媒介和技术、创作对象、主题。

每一家非盈利美术馆都可以在理事会的管理和监督下进行“购藏”和“去藏”,策展人也有权利参与和限制这一权利,所得款项用于购买新的藏品。但是,并不是每一家非盈利美术馆都可以移除馆藏,比如位于华盛顿的弗利尔美术馆和波士顿的伊莎贝尔·斯图尔特·加德纳博物馆的捐赠人在成立之初立下规定,馆藏中的每一件藏品都不可以移除。

  1879年,成立仅9年的大都会从古董商艾凡礼(Samuel
Avery)手中购入1300多件陶瓷;

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整个项目包括300个年代,超过1000篇文章,将近7500件艺术品,而且会定期更新,丰富相关藏品和知识的内容。

去藏的形式多种多样,可以和有需要的机构交换,可以私下交易,也可以公开出售。公开拍卖是现在多数博物馆的首选,公开拍卖就保险和明智,可以避免踏入灰色地带。

  20世纪初,企业家本杰明·奥特曼(Benjamin
Altman)捐出400多件精美陶瓷;

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接下来,艺术君会不定期翻译这个“大都会艺术史”系列,间或加入一些艺术君读到的相关内容,以及自己的一些浅见,希望与各位艺友一起学习,在艺术的海洋中陶醉,同时能藉此反思现实。

此次“大都会珍藏中国瓷器”专场拍卖中的拍品虽然不是大都会所藏精品,但每一件皆入藏大都会,都是一个世纪前欧美收藏中国艺术品的缩影。虽然精品乏善可陈,不少拍品品相较差,大家的热情并没有受此影响。9月15日举行的现场拍卖收获了100%成交,现场高朋满座,众多国际知名古董商亲临现场。参与竞拍的中国买家明显多于欧美买家,几乎每一件拍品都进行了深度竞价。

  1960年,慈善家小洛克菲勒(John D。 Rockefeller
Jr)去世后遗赠大都会的藏品中,包括金融巨头J。 P。
摩根旧藏中国瓷器——早期大藏家的捐赠,多以明清瓷器为主,尤其是彩瓷与单色釉瓷,也映射出19世纪末20世纪初美国主流收藏圈开始盛行的东方审美情趣,并延续了大半个世纪。

Diam 40 cm

既然是介绍整个世界的艺术发展,中国相关的艺术品当然不遑多让,而且大都会也藏有众多中国珍品。在这个项目中,共有281件咱们的东西。今天就给大家介绍一件奇特的:棕榈酒壶
(toddy jug)。

图片 12纽约佳士得展览现场

  而今,这些有着双重历史烙印的中国瓷器,它们中的501件,却将以拍卖标的的身份,亮相纽约佳士得9月15日举行的“美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器”专场——尽管大都会此次委托拍卖的瓷器,多为博物馆库房内重复藏品,或有瑕疵的残品,精品比例很少,但作为其建馆146年来首度出售瓷器,且数量如此巨大,消息一经传出,旋即在中国古董收藏圈引发强烈震动。

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影响一件拍品成交价格的因素包括:质量、品相、稀有程度、来源、出版和展览记录,这一次的“大都会珍藏中国瓷器”专场将杰出来源的价值淋漓尽致地体现了出来。拍场外,各大美术馆策展人,学者,行家,知名古董商,包括埃斯凯纳齐(Eskenazi)蓝捷理(J.J.
Lally),翟健民(William
Chak)等纷纷前来一睹大都会珍藏的风采。借此公开拍卖,世界有机会了解到一个世纪前西方对于中国艺术品的审美和认知,意义弥足珍贵。

  类似的场景,在去年另一场中国古董拍卖会前也曾出现过——2015年3月,美国著名收藏家安思远(Robert
Ellsworth)珍藏专场,同样是品质的参差不齐,同样是收藏的流传有序,同样是名人的光环效应,以致尚未开拍就获得极高的关注度。当然,那场拍卖同样是由佳士得纽约公司操刀,最终,为期5天,6个专场,一共斩获1.3亿美元的成交金额,远远高出拍卖前的估价。

H 28.6 cm

年代:1800-1820

图片 15哈佛艺术博物馆中国部策展人,佳士得中国艺术资深顾问罗伯特·莫里博士(Robert
D.
Mowry)图片 16知名古董商中岛利充(Toshimitsu
Nakashima)

  据佳士得纽约瓷器及工艺品部的资深专家玛格丽特(Margaret
Gristina)透露,这批源自大都会的瓷器拍品,从今年5月在香港进行小范围预展时,就已经收到多位国际古董藏家的浓厚兴趣。在她看来,影响一场拍卖结果的因素有很多,标的品相、质量只是其中之一。

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地区:中国

日本“壶中居”的古董商中岛利充(Toshimitsu
Nakashima)对一件“磁州窑剔花牡丹纹卷口瓶”特别钟情,展览的每一天都来看这只瓶子,第一天拿上手后,一个人坐着足足研究了2个小时,做了好几页笔记。最终,这件作品在日本和中国台湾买家的激烈竞价下,以19.7万美元成交。

  首先,大都会此番委托的瓷器范围跨度很大,从18世纪普通的小杯小碟,到高水准的清代宫廷御制瓷器,可以满足不同层级藏家的需求;

H 7.9 cm

文化:中国为美国市场制作

图片 18北宋
磁州窯黑剔花牡丹纹卷口瓶,估价:美元30,000-50,000,19.7万美元成交

  其次,具有吸引力的估价,从无底价在线拍卖,到5000美元左右的现场起拍单价,低估价将促成更多买家入场;

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媒介:瓷

一件件上拍作品勾连出了大都会亚洲部收藏中国艺术品的历史。它们的主人背后的故事也各不相同,有经营杂货生意起家,后成立百货帝国并大力推动员工福利的犹太移民本杰明·奥特曼(Benjamin
Altman);有石油大亨的唯一继承人小约翰·洛克菲勒(John Davison
Rockefeller, Jr);有知名古董商塞缪尔·艾凡礼(Samuel
Avery),有受良好艺术教育的纽约州长之女玛丽·汤普森(Mary
Thompson);还有出身银行世家雷厉风行的实业家JP摩根(J Pierpoint
Morgan)。他们的出身背景、专业领域、性情和审美不尽相同,对中国艺术的爱把他们联系在一起,成为了大都会艺术博物馆亚洲部的捐赠人。

  再者,杰出的来源出处,有趣的出版展览记录,都必然增加任何一件艺术品的价值——基于过往的从业经验,玛格丽特对该专场的拍卖结果持乐观态度,她相信,收藏家会因为藏品拥有大都会的收藏记录和捐赠者的收藏历史而兴奋,整体高于估价成交也在意料之中。

H 7.9 cm

高:25.4厘米(10英寸)

小洛克菲勒钟爱五彩、黑彩及黄彩的珐琅彩瓷器,他曾提到购买这些瓷器的故事:“我对此类作品一见钟情,没过多久又再买了一批。”一件来自小洛克菲勒的五彩瑞兽纹大长颈瓶大幅超过估价,以34.1万美元成交。

  事实上,大都会也并非佳士得拍卖行合作的第一家博物馆,包括圣路易斯艺术博物馆、哈佛大学艺术博物馆、托莱多艺术博物馆、斯普林菲尔德艺术博物馆和沃兹沃思学会等文博机构在内,都曾因购藏资金短缺的现实,将馆内重复的或不再适合该馆收藏体系的藏品委托佳士得进行拍卖——依据美国博物馆协会的规定,只要博物馆确保所售馆藏资金用于购买新的艺术品,类似的委托拍卖行为就在允许范围内——

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分类:陶瓷

图片 21清康熙
五彩瑞兽纹大长颈瓶,估价美元30,000-50,000,34.1万美元成交

  过去5年中,佳士得曾经代表博物馆及其他非营利机构拍卖过257件中国工艺品,高达98%的成交率,或许也是大都会选择其作为合作伙伴的重要理由。

H 8.3 cm,Diam 9.2 cm

Toddy
一方面指棕榈酒,另一方面,也指白兰地、威士忌或朗姆酒等加热水、糖,或有时加香料调制的香甜烈性酒

此前格外受到关注的6件康熙豇豆红瓷器,吸引了中国大陆和台湾买家的争夺,整体出价比较冷静。最终,豇豆紅釉萊菔尊以204万5千美元成为全场成交价格最高拍品,豇豆紅釉菊瓣瓶位列第二,90万5千美元成交。

  只是,
5年间多家博物馆委托257件,与一家博物馆一次性委托501件,对照之下,大都会这次大规模地出让中国瓷器,不免让人担忧“中国古董热”正在以美国为代表的西方主流收藏圈迅速降温;同时,考虑到中国藏家过往对西方名人效应不加甄别地追捧,亦存有盲目接盘的隐患。

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这件酒壶的几个看点——

图片 23清康熙
豇豆红釉莱菔尊 三行六字楷书款,估价美元700,000-900,000,204万5千美元成交

  对此,伦敦资深亚洲艺术专家纳达尔(Nader Rasti)持有不同的看法。

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壶盖上的小兽:

纽约州长之女玛丽·汤普森钟情单色釉,出自于她的清雍正胭脂紫釉暗花龙纹茶碗取得了全场成交价第三的好成绩。

  他以为,多数情况下,博物馆并不愿意告诉公众他们正在出售藏品,比如波士顿艺术博物馆几年前就曾低调出售了一些藏品。大都会艺术博物馆这样处理,其实是一次积极举动,意味着他们希望扩充收藏并继续展出。

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图片 26清雍正
胭脂紫釉暗花龙纹茶碗
双方框四字楷书款,估价60,000-80,000,67.7万美元成交图片 27

  对应的,中国古董在西方主流收藏圈的地位并未发生改变,以英国大英博物馆目前正在装修何鸿卿爵士展厅(The
Joseph E Hotung
Gallery)为例,这一定位中国文物收藏的展厅将于2017年重新对外开放。

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交叉的把手:

大都会艺术博物馆亚洲艺术部主任何慕文(Maxwell K. Hearn)在《Asian Art at
the Metropolitan
Museum》一文中写道:“大都会博物馆于1870建管之初,各创办人皆矢志呈现包罗万象的世界艺术大观,本馆迄今仍恪守这一购藏原则。但在某种特殊的意义上,本馆的亚洲艺术珍藏亦是纽约这个人文荟萃之地的缩影。”

  对于正在从西方藏家手中接过交接棒的中国古董藏家,拥有30年古董从业经验的纳达尔表示,中国现在有一些好的藏家,但应该涌现更多,才会真正促进中国艺术品市场的健康循环。这其中有很多原因,主要还是太多中国藏家都抱有投资的心态,而真正的藏家不会考虑藏品几年后会不会涨价而购买。

H 10.8 cm

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上拍的藏品在不同时期入藏大都会,时间横跨半个世纪。从1879年大都会成立之初,一直到20世纪60年代,中国艺术品的捐赠源源不断。明清瓷器居多,反映了西方主流收藏圈在19世纪末20世纪初对于中国瓷器的审美和喜好。御制民制瓷器均有涵盖,藏家对于藏品的描述,反映了保罗万象、以喜好为向导的主流收藏理念。

  “国外的好藏家都是出于真正喜爱一件藏品而收藏,他们知道哪怕现在多付出一点,将来也会有回报。”

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色调过渡细腻的华盛顿肖像:

“美藏于斯——大都会艺术博物馆珍藏中国瓷器”是一场拍卖,更是一段历史,一次学习。

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下面是大都会网站上的简介:

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壶嘴下方的ET金字,是Edward
Tilghman的缩写,他是费城当时有名的律师。该壶本有一对,是Tilghman的叔叔Benjamin
Chew
Wilcocks赠给他的,Wilcocks在广东经商。他本来定制了四件这样的壶,上面有类似的乔治·华盛顿灰色装饰画。除了给Tilghman的这一对,他还有一件上面有自己的缩写:BCW,第四件上面的缩写是CI,估计是他的朋友
Charles Ingersoll。这幅华盛顿的肖像,忠实复制了David
Edwin(1776-1841)的雕刻版画,后者当时就在费城工作。

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更多中国出口到西方的精美瓷器,请期待艺术君的下一篇。

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点击【阅读原文】前往大都会博物馆该项目网站。

Diam 45.7 cm

※    ※    ※

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以上中文文字内容,版权归郑柯所有,转载请标明出处。

H 5.7 cm,Diam 7 cm

如果你想向艺术君提问有关艺术、翻译、或者高效工作相关工具的有关问题,请长按艺术君的“分答”二维码。

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阅读原文

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