发布肯尼思·克拉克爵士《如何观看绘画》的第二篇,讲述的作品是委拉斯开兹的《宫娥》。很多艺友熟悉这幅画,但是不一定看过克拉克爵士如何解读它。在英文维基百科这幅画的页面中,就引用了爵士的见解,可见其权威性。

中文名:迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹

说委拉斯开兹是天生被恶搞的命,在于除了《宫娥》之外,他另一幅创作于1650年的肖像画《教皇英诺森十世像》也未能免于被“恶搞”的命运。

本文来源历史趣闻看历史

委拉斯开兹,又译名委拉斯贵支,全名迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹(1599年6月6日-1660年8月6日),是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家,对后来的画家影响非常大,弗朗西斯科·戈雅以为他是自个的「伟大教师之一」。对印象派的影响也非常大。

下面进入第一部分。

外文名:Diego Rodriguez de Silva y Velazquez

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早年学画

※    ※    ※

国 籍:西班牙 出生地 西班牙塞维利亚

委拉斯开兹,1650年,《教皇英诺森十世像》,140X120cm,藏于罗马利来-庞斐利画廊

委拉斯开兹,全名迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦-委拉斯开兹(西班牙语:DiegoRodríguezdeSilvayVelázquez,1599年6月6日-1660年8月6日),是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家,对后来的画家影响很大,弗朗西斯科·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。对印象派的影响也很大。

迭戈·德席尔瓦-委拉斯开兹出生于西班牙商业艺术中心塞维利亚。塞维利亚不仅有着优秀的民间美术传统,而且义大利先进美术的影响也波及这里。少年委拉斯开兹对自个的绘画才能充满信心,他在小本上画满了各种速写。尽管当时做画家没有社会地位,父亲还是同意他学习绘画。

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出生日期:1599年6月6日

据说,这位教皇被认为是全罗马最丑陋的男人,不仅秃额,脸长得畸形,连脾气也特别暴躁。委拉斯开兹在第二次访问意大利时为教皇英诺森十世画了这幅肖像画。画中教皇身穿红披肩正襟危坐,表情严肃,嘴唇紧抿,眼神狡猾凶狠,双手却自然放松地垂下,体现出了一个人物的个性和精神面貌。在那样的年代,几乎是“客观性”地再现了英诺森十世的个人形象。教皇被“恶搞”之路先看一个和委拉斯开兹同时期的雕塑家乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼(Giovanni
Lorenzo Bernini,1598-1680)的作品,主角同样是教皇英诺森十世。

委拉斯开兹的作品原来大部分收藏在马德里的博物馆中默默无闻,在1811年法国入侵西班牙的战争中,被外界所了解,但基于想让公众欣赏,并没有被占领军破坏和盗走。

12岁的委拉斯开兹进了当时正享有盛名的埃雷拉的画室。这个被误以为「塞维利亚的米开朗基罗」的画家,除了别致生动的性格外,并没有什么可以教给自个的学生。委拉斯开兹非常快就决定离开,另投帕切柯的门下。帕切柯是西班牙著名的美术教育家,他对委拉斯开兹的才能很赏识,并介绍他结识塞维利亚著名的诗人、作家、哲学家、画家。在艺术观念上,尽管帕切柯很推崇义大利学院派艺术,但他对卡拉瓦乔的现实主义艺术非常感兴趣,对于自个的天才学生委拉斯开兹的创造性探索给予极大的鼓励和支援。我们从帕切柯的日记中可以看到这样的记录:「经过5年的培养教导以后,我允许他同我的女儿结了婚,这是由于他具有着伟大的天才、青年人的纯洁、善良的品质和他的希望所促成的。」当时年仅19岁的委拉斯开兹已成为一位闻名的画家了。

置身现场,这是我们的第一感受。我们正好站在国王和王后的右边,远处的镜子中可以看到他们的镜像。他们俯视这间位于阿尔卡扎王宫中的肃穆房间(里面挂着画家德尔梅佐仿鲁本斯的作品),观看着熟悉的场景。玛格丽塔小公主不想摆姿势。她今年五岁,已经受够了这一套。但是这次不一样,是一幅巨大的画,大到得竖在地上,她会和父母一块儿出现在里面;不管怎么样,必须说服公主。她的侍女们,葡萄牙语称为meninas,想尽办法哄她,带来了她的侏儒玛丽巴尔博拉和尼古拉西托,让公主开心。可是,他们更警醒了公主,就像他们警醒了我们一样。还得花一阵子,公主才愿意当模特。而就我们所知,那幅巨大的官方肖像从未完成。

逝世日期:1660年8月6日

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委拉斯开兹是一位现实主义的画家,他通常只画所见到的事物,所画的人物,几乎能走出画面;他也画过一些宗教画,但其中的神像宛如人间,充满紧张和痛苦的表情;他画的马和狗充满活力。

宫廷画师

关于艺术的本质,人们已经留下很多文字了,要是还以“伟大的绘画记录真实事件”来开头,多少有些可笑。可是我控制不住。那就是我的第一印象,如果任何人说他们感受到别的东西,我是多少会有些怀疑的。

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贝尼尼教皇英诺森十世藏于罗马多里亚美术馆(Galleria Doria Pamphilj)

经过鉴定家克蒂斯的鉴定,委拉斯开兹有274幅作品存世,其中有121幅存英国、13幅存法国、12幅存奥地利、7幅存俄罗斯、7幅存德国,但勃鲁特认为在英国的作品只有14幅是他的真迹。

在腓力四世登上西班牙王位时,这位爱好艺术的国王使青年画家决定到首都马德里试一试自个的才能和运气。他在给国王的自荐书中写道:「让国王看看并且赏识一下真正的艺术家吧!」国王接受了这位自信的年轻人,并立即让他为自个画肖像。国王对委拉斯开兹画的肖像十分满意,竟下令把自个的其他画像全部从墙上取下来,从此以后只允许委拉斯开兹为自个画像,国王把他请进王宫,把画家的地位提高到与宫廷小丑同等的级别。据说国王常常在委拉斯开兹的画室里消磨时光,为了避人耳目,国王从深宫修了一条地道直通画家工作室。

当然,我们不需要看太久,就能知道:画中呈现的世界安排周到,井然有序。整幅画水平上可以分为四部分,垂直可分为七个部分。侍女和侏儒构成了一个三角形,它的底边在画面底部往上七分之一处,顶点在七分之四处。在大三角形内部,有三个小三角形,小公主是中间那个。

职 业:画家

那时的教皇像都还是一本正经的……来到二十世纪

委拉斯开兹的其余作品,大部分收藏在西班牙马德里的普拉多博物馆,大约展出有60多幅。但遗憾的是,在他的家乡,西班牙的文学艺术中心,和当时对新大陆的主要贸易中心塞维利亚却没有收藏他的作品。

西班牙属地佛兰德斯的大画家鲁本斯,常常以外交家和画家的身份出使西班牙,每次拜见国王时总要到委拉斯开兹的画室作画。当他结识这位比他小20岁的青年画家时,对他的才能十分赏识,建议国王让这位年轻人到艺术之邦义大利亲自领略文艺复兴大师们的成就。国王欣然接受,派遣委拉斯开兹前往义大利为自个收藏艺术珍宝,同时考察学习。在画家50岁时第二次被派赴义大利,这壹次他在罗马停留了一年多时间,曾为教廷贵族画肖像,其中最为杰出的是《教皇英诺森十世肖像》。

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主要成就:肖像画 代表作品 《镜前的维纳斯》、《教皇英诺森十世》等

图片 6弗朗西斯·培根《尖叫的教皇》,1953年

美术史学家将委拉斯开兹的作品分为三个时期,第一次访问意大利之前为第一时期,第二次访问意大利之后为第三时期,但委拉斯开兹的作品很少注明日期,只能从绘画风格上分。

游义大利

不过这些手法以及其他类似技巧在画室里很常见,随便一个十七世纪的意大利平庸画匠都能实现类似效果,完成的作品也不会让我们感兴趣。这幅作品的特别之处在于,上述计算服从于绝对的真实感。没有突出什么,一点也不生硬。委拉斯开兹并不是要欢欣鼓舞地让我们看他有多么聪明、多么灵敏、多么足智多谋,而是让我们自己探索、发现这一切。他不会谄媚自己的模特,同样不愿意吸引观者。西班牙的骄傲?嗯,我们不妨设想一下,如果是戈雅来画《宫娥》或是如何,老天知道,他可是够西班牙的;由此,我们就能意识到:委拉斯开兹的含蓄超越了国籍。他的心灵姿态既小心谨慎,而又超然事外,尊重我们的感受,而又不屑我们的意见,也许能跟希腊的索福克勒斯或者中国的王维心有戚戚焉。

人们公认委拉斯开兹是西班牙最伟大的肖像画大师,可是有人却妒嫉他说:“委拉斯开兹只会画人头,别的就一无所长了。”画家尖刻地回敬道:“这位君子对我太过奖了,他应该知道西班牙还没有人能真正地画好人头。”委拉斯开兹是位自尊好胜的大画家,他曾说过宁做西班牙第一流画家的最末一位,也不当第二流画家的第一位,而他的才能却证明他是西班牙画史上第一位大师。画家为了表明自己的绘画成就不局限于肖像画,曾相继画过许多风俗画和历史画,这些画都属于欧洲画坛第一流的杰作。委拉斯开兹的绘画反映社会生活时既不颂扬也不谴责。在许多描绘社会底层大众的画面上,既不是赞美贫穷的圣洁,也不是对贫穷的鄙视,他的画对社会的启示意义很少,他认为自己是艺术家,而不是政治家和革命家。而且他是只限于再现现实的艺术家,他所理解的现实主义是:只把自己看到的如实地描绘在画布上罢了。《纺纱女》是他直接描绘纺纱女工的作品。

“丑人”就是容易被作怪,首先发声的是我们大名鼎鼎的英国艺术家弗朗西斯·培根(FrancisBacon,1909-1992),对委拉斯开兹这张《教皇英诺森十世像》也算是尽心尽力地进行批量了的“恶搞”。重点是,他这些被恶搞的画作,在艺术市场上还卖得死贵死贵的…

早年与家庭

1629年腓力四世批准委拉斯开兹到义大利游历,工资照发,另外给了他400金币,首相又给了他200金币,他从巴塞罗那乘船,由斯皮诺拉侯爵陪同。斯皮诺拉侯爵去米兰指挥他的军队,是荷兰布雷达的征服者,后来委拉斯开兹画了《布雷达投降》。

如果要问委拉斯开兹是什么样的人,就显得有点流俗了。他小心翼翼地把自己隐藏在作品之后,其实,要想推断他的性格,我们也是主要从这些作品出发。他和提香一样,不会表现出冲动或者有悖主流,但相似之处到此为止,他的热度完全不同。我们看不出激情、欲望或是人类的弱点,同时,在他的心灵深处也没有燃烧着感官化的图景。他还是个年轻人的时候,曾经表现出一两次诗人般强烈的幻象,这在他的《无沾成胎》中能看到;不过,此种情况就此结束,然后就是一如既往。也许我应该说,这样的激情消失在他对整体的追求之中。

我们纵观委拉斯开兹的全部作品,发现他的画尤为重视色彩表现,这种造型观念是他从威尼斯画派大师成就中获得的。他的作品色彩缤纷,再现了人类自然的美妙。他的色彩超过了前辈大师,他使用复杂的色彩表现技巧。为了更充分地表现对象,有时把颜色直接堆涂到画布上,然后再用画笔来精致地刻画。他对暗部色彩表现非常用心,任何物体的暗部和阴影都是由丰富的色彩组成的。他一般不使用习惯用的棕色或黑色来处理暗部。

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委拉斯开兹出生于西班牙塞维利亚,父亲胡安·罗德里开兹·德·西勒瓦是祖籍葡萄牙的小贵族、律师,母亲罗里玛·委拉斯开兹是塞维利亚的贵族世家,依据当地习惯,姓随父母中家世身份高的人,因此他随母姓。

委拉斯开兹先后访问了威尼斯、罗马、佛罗伦萨等地,当时义大利处于西班牙控制之下,委拉斯开兹在各地受到优待,临摹了不少大师们的作品,在佛罗伦萨住在美第奇别墅,创作了一些风景画,在罗马住了一年,创作了《火神的锻造厂》。1631年回国,国王准备了一把通往他画室的钥匙,每日都要在他那儿「站上几个钟头」,他画了大量的肖像画,并陪着国王在国内到处旅行。现存的国王肖像大约有40多幅,还为王后、王子、公主们画了非常多肖像。

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委拉斯开兹出生平凡,虽然身为宫廷画师,可只有相当于小丑的社会地位。直到画家60岁时,国王为了表彰他的艺术贡献,才赐给他西班牙贵族的称号。其实这只是将一位伟大的平民艺术家降到了贵族的地位。无论是平民还是贵族,委拉斯开兹仍然是伟大的现实主义画家。

培根这张创作于1954年的《尖叫的教皇》,一位藏家在1975年的伦敦苏富比以7.15万英镑购得此作品,如今,苏富比对这件作品的估价已经高达1500万英镑,时隔四十年,升值了200倍。

委拉斯开兹一生平稳,幼年受过良好的教育,很早就表现出绘画才能,在当时塞维利亚最有名的画家赫列拉门下学习,赫列拉不赞成当时塞维利亚画坛追随意大利的风尚,是一位大胆有想象力的画家,但脾气暴躁,学生多数半途离去,委拉斯开兹也是同样,只随他学习了一年,但这一年对他一生都有影响,委拉斯开兹从他那儿学到了如何使用长头画笔。因此委拉斯开兹的画中颜色好像被轻轻地画上,漂浮在画面上,令后来人望尘莫及。

1648年委拉斯开兹第二次访问义大利,奉命到处为国王收购艺术品,1650年在罗马住了一年,和法国画家普桑、克罗德·劳兰以及一些义大利著名画家结为好友。他受到教皇的款待,为了答谢,他为教皇英诺森十世画了一幅肖像,据说一位主教从悬挂这幅画的门旁走过,回头小声对同伴说:「讲话声音小点,教皇在这儿了。」其逼真程度受到普遍赞扬。委拉斯开兹被接纳为罗马画院-圣路加公会的外籍成员。

委拉斯开兹生于1599年,最早在1623年,他自荐给了国王。此后,他在宫廷事务中稳步攀升。他的赞助人奥利瓦雷斯伯爵(Count-Duke
of
Olivares)曾经权倾一时,却于1643年被解职。同年,委拉斯开兹被擢升至宫廷侍从(Gentleman
of Bedchamber),艺术品助理总管(Assistant Superintendent of
Works)。1658年,在官员阶层的震惊中,他被授予“圣地亚哥骑士团”(Order of
Santiago)称号。两年后,委拉斯开兹去世。有证据表明,皇室家族认为他是朋友。不过,跟同时期意大利画家们被曲解的生涯不同,我们看不到对他的阴谋或是嫉妒的相关文字。谦逊、亲和的性格是不足以保护他的,他一定是一个有出色判断力的人。他的心中几乎完全充满绘画有关的问题,正因如此,他是幸运的,因为他早已对自己要做什么心知肚明。这难如登天,让他辛勤工作三十年,最后,他成功了。

除此以外,培根还画了一大把的《尖叫的教皇》……

委拉斯开兹后来跟随巴契科学习了5年,巴契科没有太大的才华,但喜欢钻研理论,有些好的作品也是模仿拉斐尔的画风。在巴契科这里,委拉斯开兹学习了构图和透视,熟悉了塞维利亚的文学和艺术圈子。他坚持了素描写生的训练,画一切事物-陶罐、鸟、鱼、水果、花和农村的普通人,他雇佣了一个农村的孩子做他的仆人和模特,让他作出各种表情-哭、笑等,画了大量的头像。学习了巴契科的许多藏书,最后和巴契科的女儿结了婚。

宫廷总管

他的目标很简单:讲述视觉印象的全部真相。早在15世纪初,意大利的理论家们遵循古制,就已经主张这是艺术的终结,但他们从未真正从心底相信这一点;其实,从过去开始,他们就一直用优雅、宏大、正确的比例和其他抽象概念来形容它。有意识也好,下意识也罢,他们都相信艺术的理想,同时认为:艺术必须从自然中发现完美。这是有史以来最雄辩的一种美学理论,但是却不能打动西班牙人的心。塞万提斯说过:“历史是神圣的,因为它是真实的;真实在哪里,上帝就在哪里;真实就是神性的一部分。”委拉斯开兹明白理想化艺术的价值。他为皇家收藏收购古董,他复制提香,他还是鲁本斯的朋友。但这一切都不能让他偏离目标——讲述他看到的全部真相。

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1628年鲁本斯以尼德兰外交使节身份来到马德里,停留了9个月,委拉斯开兹被国王任命接待他并作为他参观西班牙艺术珍宝的向导,鲁本斯当时的声名已经如日中天,他的艺术见解使委拉斯开兹受益非浅,但没有改变委拉斯开兹的西班牙风格,他非常欣赏委拉斯开兹的才华,极力劝说委拉斯开兹去意大利观摩那些伟大画家的作品。

1651年委拉斯开兹回国,立即被提升为「宫廷总管」,他创作了《镜前的维纳斯》,这是宗教严厉的西班牙第一幅裸体像,也是西班牙历史上仅有的两幅裸体作品之一(另一幅是戈雅的《裸体的玛哈》)。1656年他创作了两幅最著名的作品《宫娥》和《纺纱女》,《纺纱女》的构图和光色明暗的对比曾极大地影响了印象派的画家克洛德·莫奈等人。

※    ※    ※

禁锢在监狱铁硼里的教皇

1627年国王举办西班牙画家的绘画竞赛,委拉斯开兹获胜,获胜的奖品是被任命为贵族侍招,每天增加12个银币的工资(相当宫廷理发师的工资),一年90金币的服装费(相当宫廷小丑的服装费)。1629年他画的作品《酒神巴库斯》也获得了100金币的奖赏,这幅画的西班牙名称也叫《醉汉们》,实际描画的是典型的西班牙农村风情。

晚年生活

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图片 10禁锢在监狱铁硼里的教皇

游历意大利

以后委拉斯开兹忙于宫廷琐事,再也没能有大幅的创作,1660年,他为西班牙公主和法国国王路易十四的婚礼在法西交界的河中小岛上筹备,在一个荒岛上组织建立一个豪华的婚礼大厅,并筹备王室成员的全部旅途迎往送来事宜,在马德里人们已谣传他被累死了。当他虽然在家人的惊喜中疲惫地回来了,但仍然还得伺候国王的7月31日祭宴,回家后即不可以起床,8月6日与世长辞,是累死的。

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1629年腓力四世批准委拉斯开兹到意大利游历,工资照发,另外给了他400金币,首相又给了他200金币,他从巴塞罗那乘船,由斯宾诺拉侯爵陪同,斯宾诺拉侯爵去米兰指挥他的军队,斯宾诺拉侯爵是荷兰勃列达的征服者,后来委拉斯开兹画了《勃列达投降》。

他埋葬在圣胡安教堂,8天之后,他的妻子就被安葬在他身旁。但这个教堂毁于1811年法国入侵的战火,已无处找寻其墓地。

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被罩在玻璃罩里的教皇

委拉斯开兹先后访问了威尼斯、罗马、佛罗伦萨等地,当时意大利处于西班牙控制之下,委拉斯开兹在各地受到优待,临摹了不少大师们的作品,在佛罗伦萨住在美第奇别墅,创作了一些风景画,在罗马住了一年,创作了《火神的锻造厂》。1631年回国,国王准备了一把通往他画室的钥匙,每天都要在他那儿“站上几个钟头”,他画了大量的肖像画,并陪着国王在国内到处旅行。现存的国王肖像大约有40多幅,还为王后、王子、公主们画了许多肖像。

委拉斯开兹从没有创立过画派,他去世后西班牙王国非常快就没落了,直到200年后才重新被人们发现他的伟大。

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图片 12看我安静的样子

再游意大利

 

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啊啊啊

委拉斯开兹的作品《教宗英诺森十世像》

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1648年委拉斯开兹第二次访问意大利,奉命为国王收购艺术品,1650年在罗马住了一年,和法国画家普桑、克罗德·劳兰以及一些意大利画家结为好友。他受到教皇的款待,为了答谢,他为教皇英诺森十世画了一幅肖像,据说一位主教从悬挂这幅画的门旁走过,回头小声对同伴说:“讲话声音小点,教皇在这儿了”可见其逼真程度。委拉斯开兹被接纳为罗马画院-圣路加公会的外籍成员。

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从20世纪50年代到60年代,培根共创作了45幅教皇主题的作品。

宫廷总管

阅读原文

培根借用委拉斯开兹笔下的教皇形象,对其进行了变形和颠覆。教皇,在17世纪是一个权威的形象,在培根的笔下,畸形和病态的教皇被注入了深切的精神性,多变有力的笔触表现了人物形象或孤独、或恐惧、或愤怒等的情绪。他形容自己的作品是“试图把某种情绪形象化”。对,果然还有他……

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委拉斯开兹的作品《宫娥》

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岳敏君《罗马教皇》1997年

1651年委拉斯开兹回国,立即被提升为“宫廷总管”,他创作了《镜前的维纳斯》,这是宗教严厉的西班牙第一幅裸体像,也是西班牙历史上仅有的两幅裸体作品之一,另一幅是戈雅的《裸体的玛哈》。1656年他创作了两幅最著名的作品《宫娥》和《纺纱女》,《纺纱女》的构图和光色明暗的对比曾影响了印象派的画家克劳德·莫奈等人。

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拥有大白牙傻笑专利的岳敏君,他在1997年创作《罗马教皇》也是以委拉斯开兹的《教皇英诺森十世》为原型改编的,嬉皮笑脸的表情取代了原有严肃庄重的神情,宗教感强烈的红色披肩变成了黑色,下半身也可怜得只剩下一条小内内了。这个作品在2007年的伦敦苏富比6月21日“当代艺术晚间拍卖”中拍出了2,148,000英镑的高价。cosplay版来了……

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图片 23韩金鹏《教皇英诺森十世两天没睡觉》视频35分钟2011

委拉斯开兹的作品《镜前的维纳斯》

晚年

以后委拉斯开兹忙于宫廷琐事没有大幅的创作,1660年,他为西班牙公主和法国国王路易十四世在法西交界的河中小岛筹备婚礼,及王室成员全部旅途事宜,马德里人们谣传他被累死。当他在家人的惊喜中疲惫地回来了,但仍然得伺候国王7月31日祭宴,回家后即不能起床,8月6日与世长辞。

他埋葬在圣胡安教堂,8天之后,他的妻子安葬在他身旁,但教堂毁于1811年法国拿破仑入侵的战火,现在已经无处找到他的墓地。