问:西夏时期的瓷器有哪些特点?

乾隆一代六十年间,彩瓷的制作发展到历史的最高峰,此后便进入由盛转衰的时期。乾隆青花以正蓝色为主,呈色稳定,无晕散,画面清晰,色彩明艳。青花玲珑瓷是这时的新品种,做法是先于胎上用青花绘画,并在适当的位置上透雕花纹,然后内外上釉,烧成后镂孔处透光度很强,使青花瓷愈显得玲珑剔透,优雅美观。青花釉里红色调同样稳定鲜艳,釉里红有深浅不同的层次。除白地外,尚有豆青地、天蓝地、黄地、浅绿地等品种。如浅绿地青花釉里红龙纹双耳扁壶,下部绘青花海水波涛,腹部绘釉里红正面龙戏宝珠和青花云纹。色彩艳丽,花纹精细。此外还有青花胭脂紫,或称青花加紫,紫彩为釉上彩。

康熙时期的青花造型极为丰富,特征明显的造型有如下几种:

问:明清时期瓷器真品都有什么特点,有落款吗?

西夏瓷器的纹饰题材与中原北方诸窑瓷器大体相似,有动物、植物和人物,图案多样,构图完美和谐。

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朝夕时期的珐琅彩和粉彩瓷极为盛行,造型更加奇巧,纹饰尤为绚丽。工匠精心构思创造了由内外两层组成的转左面瓶和转心瓶等新颖器形。转心瓶外层镂宽空,内瓶彩绘各种花纹,当内瓶转动时,可由外瓶镂空处窥见不同的画面。转颈瓶颈部可以转动,颈部多书天干,瓶体书地支,转动时可以组成“干支”记日。又体瓶也是这一时期的流行器形,或称合欢瓶,外形似两瓶粘合为一体。上海博物馆珐琅彩龙凤纹合欢瓶,两瓶体各画彩凤、夔龙和卷草纹图案,由于不用大红大绿,虽然五彩缤粉,却无浓艳之感;另一粉彩花卉双体瓶彩用了轧道工艺,色地半为深蓝,半为深红,其上用黄、白、绿、红等色绘折权花卉,尤为新颖瑰丽。乾隆彩疱除继承康熙以来的传统工艺外,还大胆吸收了西文油画的技法和题材,如圣经故事,西洋美女、天使、婴儿、风景等。这类作品无论瓷质纹饰均异常精美。传统题材有时也采用西洋画法。如《陶雅》所载洋彩大盘,“对径几尺,四周黄地碎锦纹……工细殊绝,背面相同。盘心画海屋添筹之属,仙山楼阁,缥缈凌虚,参用泰西界画法……”

一:凤尾尊,也称花觥。早期承袭顺治风格,上部广口,中腰凸起,腹下外撇。中期分为两段,上半部略短于下半部。晚期上下尺寸相近,中腰圆唆。

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据我个人了解,說到西夏瓷器就不得不简单說两句历史。

这时期的珐琅彩和粉彩盛行轧道工艺,即在器物局部或全身色地上刻划纤细的花纹,然后再于其上加绘各色图案,或于锦地开光内绘山水、花鸟、人物,并题乾隆御制诗谝,故有“锦上添花”的美称。色地轧道和锦上添花的工艺,把瓷器装饰得富丽堂皇,华美之至。但花纹却未免过于繁缛堆砌,失去了雍正时期那种清新秀、飘逸优雅的风格和生动感。五彩和斗彩瓷器在乾隆时仍然继续生产,虽不管佳作,但声光已为盛极一时的粉彩所掩,工艺上也少有创新之作,不再为社会所重视。

二:贲把壶,俗称“藏草瓶”,康熙和雍正时口流均有盖,其他时代无盖。

明清时期的瓷器,分官窑和民窑生产。官窑瓷器,在明永乐的时候,写款的很少,目前只发现青花压手杯有款。黑暗期基本上没款。另外,康熙初年,也没款,只有堂款,到了后期,才出现大清康熙年制,一直到清末。官窑都有款,民窑有的有花押款,有的没款,不能一概论之。

牡丹被人们视为富贵的象征。宋周敦颐《爱莲说》云:“牡丹,花之富贵者也。”所以,牡丹花又称富贵花。西夏在经瓶、扁壶、罐、盆、钵、盘和碗等器物上剔刻或模印大量牡丹花。花纹有折枝、缠枝和交枝三种。西夏陵出土的牡丹纹盘,盘内模印三枝交枝牡丹,枝头缀以怒放的花朵,花朵两俯一仰,宛如牡丹池中盛开的牡丹花交织在一起。同时出土的牡丹纹碗,碗内模印两枝牡丹,一俯一仰,两花相对,婀娜俊俏。磁窑堡窑址出土的牡丹花纹瓷器多为剔刻技法,其中折枝牡丹在开光内,以一朵花为最多,也有两朵或三朵的,枝叶舒展,花姿各异;缠枝则无开光界限,布满整个画面,如在扁壶上用一花枝曲折缠绕四个花朵,枝叶相互缠绕,花叶纷披,俯仰有致。内蒙古伊金霍洛旗出土的西夏酱釉剔刻花罐,图案上的缠枝牡丹呈宽带状布满罐腹。回民巷窑址内更是出土了不少单模凸印的牡丹花纹碗和外壁阴刻牡丹花纹的碗状印模。

西夏国党项人生活在大约宋代时期,范围大概在今天的宁夏和陕西地区,建国也有近200年历史,由于始终得不到宋朝承认,历史书籍中很少记载,不属于正统国家。由于不想收到成吉思汗蒙古人统治,自立门户,最后遭到蒙古大军侵略打击,成吉思汗就是死在征战西夏国时受伤,最后逝世,后人报复最后灭了西夏国,人民流离失所,逃往向东到今河北一带,向南逃往今青海一带。现在到两地旅行的人还能看到西夏国后人留下的碑刻和城堡式建筑。

乾隆中期以后瓷器制造业开始走下坡路,由于工艺上片面追求精细、华丽,导致了纤巧华缛有余而深厚高雅不足的后果,艺术水平低落。乾隆以后,由于社会条件的变化,整个制瓷业日趋衰落。昔日的灿烂光辉随着国势的衰微变得愈来愈暗淡,中国陶瓷业的黄金时代随着封建社会的没落而告消歇。但是它给后人留下的宝贵遗产却始终闪着永远不会磨灭的光芒,为人胶诉说着中国古老的陶瓷艺术所走过的光辉历程,并为现代艺术陶瓷树立了可资借鉴和继承发扬的优秀典范。

三:痰盒,是康熙时新出现的造型,平底、鼓腹、口部内凹,有大小两种。清晚期时有了灰槽,便于置于地下。

区分明清瓷器的新和老,个人认为,首先看工,因为现在许多瓷器,用料仿明清瓷器,已经仿的形似了,你猛一眼一看,可能认为是清三代的,或者是明代的。所以我认为,一定要仔细看工,图片画的不好,就先pass掉,其次,看胎,上手一垫轻重,心里就有个大概的底,如果手头轻重合适,就要再仔细看画片用的是什么料,符不符合当时的用料。最后看看底,我认为到目前为止,即使高仿瓷器,仍然对底的处理欠缺,总能找到破绽。

总之,牡丹花纹是西夏瓷器中最常见的纹饰,体现了西夏人民对牡丹花的情有独钟,这也可能与牡丹花雍容华贵,象征着幸福美满有关。

关于西夏瓷器,在陕西出土的并不多,从出土瓷器上看有宋代瓷器耀州窑的影子,主要器皿是生活用瓷,碗盘罐,梅瓶,马背上用的四喜扁酒水瓶,盘口壶等。瓷器胎是灰胎底,黑色釉面,有刻花,划花,图案有动物廘,花草,个别瓷器有西夏文字。黑釉,褐色釉,酱色釉,白釉是西夏瓷主线,还有其它釉色青,紫,茶叶末等。

四:“凉帽式”碗,型似斗笠,为康熙时新创的造型。

另外,我想对现在的瓷器藏家说句心里话,如果搞收藏年头不长,建议多收藏一些,民国时期的瓷器,清末的民窑瓷器,别上来就是高大上的东西,景德镇都是指着你们吃饭呢。往往一个朋友群里,发出来的都是新仿的,你还不能说,一说人家就急了,所以,还是慎重一些为好。

我国人民自古即喜爱莲花,同时,莲花又是佛教的象征,所以莲花在西夏瓷器、建筑材料中多有出现。西夏经瓶常见剔刻鹿衔莲花纹。在盆内壁也有剔刻莲花现象,磁窑堡出土白釉盆内壁剔刻串枝莲花水波纹,盛开的莲花茎蔓相连,似在水中飘浮荡漾。建筑材料中多在滴水表面饰莲花。

笔者个人多年前收藏一件,是褐色釉,因为实物太少,一直没弄通,也可能是一件仿品,一直放在家里没有当回事,今发出来让大家看看到底如何。欢迎指正!

五:杯类,造型变化较多,有一种形似铃铛的,名曰“铃铛杯”,为康熙时流行的造型,多为彩瓷,少有青花。

我们鉴定任何一件古瓷,一定要用联系的观点,纵向,横向,各种档次,古瓷和仿品的联系,联系规律,本质和必然性表现的特征体系。凡是不从联系方面,不从规律,本质和必然性表现的特征体系来联系,一定是错误的。

菊花是多子多福的象征,同样也受到西夏人的喜爱。磁窑堡窑出土的经瓶,在开光内剔刻有折枝菊花,花朵硕大,刻工纤细秀丽。西夏陵出土的六格菊花纹盘,六条棱将盘内壁分为六格,每格模印一折枝瘦叶菊花,盘底为四瓣四叶团花纹,其造型、印花、青绿色釉浑然一体,给人一种制作精细工巧、装饰俊秀之感觉。

六:瓶类中以圆棒槌瓶最具时代特征。

葵花纹饰在中原各窑较少见,磁窑堡和回民巷等西夏窑址并未出土葵花纹瓷器,仅在西夏陵建筑遗址中有少量器物发现。如陵区北端建筑遗址中出土的葵纹盘,盘内壁刻划葵花纹,两葵两叶,两花相对;葵纹碗内壁刻葵花纹,一叶两花。葵纹盘、碗均施青绿色釉,釉质晶莹透明,而纹饰用笔简练,线条明快,显示出西夏工匠较高的技艺。

七:壶类中惟独一种以福字和寿字为壶体的造型,为康熙时首创。

鱼字因与多余的“余”同音,所以鱼就具有了丰收、富裕的意义,并广泛用于瓷器装饰上。磁窑堡、回民巷、西夏陵等西夏窑址或遗址中都出土有鱼纹盆,可见鱼纹在西夏瓷器纹饰中的重要地位。西夏鱼纹盆内口下刻一带卷草纹,其下,刻划水波鱼纹。水波鱼纹一般刻三条游鱼,相互追逐,鱼纹与水纹巧妙结合,产生了静中有动的艺术效果。

八:笔筒,有直筒式、竹节式、撇口束腰式等多种,口沿均露胎,或施酱釉,或施粉白釉,也有口面开有小沟槽的。

同样,鹿字与福禄的“禄”同音,故鹿也成了吉祥的象征。西夏鹿纹有两种,鹿衔牡丹花和鹿衔莲花。如磁窑堡标本褐釉经瓶,主体图案为一只长着长角的鹿奔跑在花丛中,并回首顾盼,嘴衔牡丹花,体态生动。伊金霍洛旗西夏窖藏发现的一件褐釉经瓶,在腹部剔刻牡丹花纹之下又剔刻一只梅花鹿,回首作惊恐状,口吐云雾。鹿纹与表示祥瑞的花草结合在一起,既好看又表达了人们的美好愿望。

仅见于磁窑堡窑址出土的一件深腹瓶上。瓶腹刻一周送葬狩猎图。图中间刻有一马,鞍上立幡旗,马前有一狗在奔跑,狗左前侧为一猛禽在抓一鹅,右前方有一惊慌奔逃的小兔,马后有一高靴,内插长竿前挑一灯,靴后另有一灯。

人物纹饰仅有婴戏纹一种。婴戏纹表达了人们对美好生活的追求,故宋、辽、金、西夏在剔刻花瓷器中多有此题材。磁窑堡窑出土的深腹罐片上剔刻的婴戏纹,婴儿肥头大耳,两眼凸起,炯炯有神,简洁的线条表现了婴儿天真幼稚之态。碗模中的婴儿则头梳“冲天槌”,攀缘在牡丹花丛中,体态活泼,惹人喜爱。

除上述主要纹饰外,作为边饰还有不少,如卷草纹、几何纹、钱纹、水波纹、卷云纹和山形纹等亦比较常用。

在一条连续不断的“S”形波状主茎上,饰以各种花卉、枝叶或其他装饰纹样,构成一个以图案化的藤蔓植物为主的装饰带。卷草纹在西夏瓷器边饰中数量最多,有卷草、卷枝、卷叶和花草等纹样,多饰在盆、碗的内壁近口处。

像一朵朵翻卷的白云,多饰于经瓶腹部下边。

有Z字形、山形和波浪形等,连续不断,呈一带状,在盆的内口和经瓶腹下边亦间有此边饰。

盆内口部有此装饰,也有用作主体纹饰的。

另外,西夏瓷器纹饰还有剔刻藻井式图案、点彩菱形和梅花纹、刻划弧纹和模印石榴花纹等。