问:清代宫廷玉器系统如何形成?和田玉又在其中扮演怎样的角色?

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【专题:玉】

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【不动明王】新疆和田籽料

日前举办的伦敦苏富比秋拍,第一场『Thompson-Schwab中国玉器收藏』专场推出英国Frank
Schwab和Mildred Thompson伉俪旧藏中国清代玉器精品共40余件。

Frank
Schwab曾是英国陆军上尉,退役后成为伦敦股票经纪人和金融家,其中国玉器收藏建立于上世纪二三十年代中国艺术收藏的黄金时代,绝大部分得自英国本土上流社会藏家和John
Spark’s、Bluett & Sons
等知名大行、东西清爽,更兼出身显赫,是今年伦敦秋拍的重要看点。

这次拍卖的情况也充分印证了这一点,单场成交585万英镑,成交率更是高达93%,半数器物高溢价成交,反映了藏家对这一份英伦经典收藏的高度认可。以下为此场战况。(成交价为英镑含佣金


清乾隆 御制和田玉青白玉交龙钮宝玺(114.5万)

4.9*4.9 厘米,估价50-70万

Spink and Son,伦敦,1954年

John Spark’s Ltd. 伦敦,1955年(£38)

据故宫郭福祥研究员考证,乾隆「自强不息」玺多达45方,此次伦敦苏富比征集到的这一方即为其一,此玺原为三方一组套印中的一方,另外两方也曾现身拍场,其中「飨用五福」引首章于2003年4月23日香港苏富比乾隆专场拍出,主宝「八征耄念之宝」于2004年4月26日在香港佳士得宫廷御制专场拍出,成交价260万港元,为首都博物馆购藏。此次「自强不息」玺再现拍场,值得关注。

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清19世纪 和田玉白玉仿古兽面纹方鼎(58.1万)

John Spark’s Ltd. 伦敦,1953年(£175)

估价2.5-3万

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清乾隆庚子,和田玉白玉御题诗插屏(50.9万)

George Cooper 爵士旧藏

估价6-8万

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清乾隆 和田玉白玉云龙纹螭耳方斗(40.1万)

估价5-6万

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清乾隆 和田玉碧玉高士图笔筒(37.7万)

P. Ayers 收藏

伦敦苏富比1961-1-31,Lot#177(£2900)

John Spark’s Ltd. 伦敦,1961年(£3335)

估价10-15万

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清18/19世纪 和田玉青白玉暗刻描金高士图盖瓶(36.5万)

估价3-5万

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清乾隆 和田玉碧玉云龙纹钵(36.5万)

估价6-8万

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清乾隆 和田玉白玉蝴蝶纹葵花式碗(21.5万)

John Spark’s Ltd. 伦敦,1952年(£125)

估价3-4万

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清19世纪 和田玉白玉缠枝花纹兽耳活环盖瓶(21.5万)

R. W. Cooper 陆军上校收藏

John Spark’s Ltd. 伦敦,1959年(£450)

估价2-3万

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清乾隆 和田玉白玉莲瓣纹盖炉(14.9万)

L. Michon 巴黎

John Spark’s Ltd. 伦敦,1954年(£450)

估价3-5万

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清乾隆 和田玉白玉夔龙纹双耳盖炉(14.3万)

M. Tournet,巴黎

John Spark’s Ltd. 伦敦,1954年(£450)

估价6-8万

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清乾隆 和田玉碧玉兽面纹三足盖炉(11.9万)

Percy Levitt 收藏

John Spark’s Ltd. 伦敦,1956年(£1150)

估价1.5-2万

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清18/19世纪 和田玉白玉兽面纹双耳活环盖瓶(10.6万)

上海金才记

Bluett & Sons 伦敦,1954年(£295)

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清19世纪 和田玉碧玉缠枝莲纹如意耳盖瓶(9.3万)

估价2-3万

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清19世纪 和田玉白玉一路连科双耳活环盖瓶(8.1万)

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清乾隆 和田玉碧玉兽面纹双耳盖炉(7.5万)

M. Tournet,巴黎,1956

John Spark’s Ltd. 伦敦,1956(£1250)

估价2-3万

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清乾隆 和田玉碧玉兽面纹三足盖炉(6.9万)

上海金才记(£120)

Bluett & Sons 伦敦,1952年(£155)

估价1.5-2万

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清嘉庆 和田玉碧玉仿古龙纹三足盖炉(6.9万)

Horlick 陆军上校收藏

John Spark’s Ltd. 伦敦,1955年

估价1.5-2万

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清18/19世纪 和田玉青白玉痕都斯坦式菊瓣碗一对(6.5万)

M. Tournet,巴黎,1955年

John Spark’s Ltd. 伦敦,1955年(£450)

估价2-3万

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清18世纪 和田玉白玉螭龙兽面纹六棱觚(6.3万)

Laurent Heliot 收藏

Bluett & Sons 伦敦,1936年(£25)

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清19世纪 和田玉青白玉山水纹双耳盖瓶(5.8万)

Moreton Lee 收藏

John Spark’s Ltd. 伦敦,1955年(£600)

估价2-3万

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清乾隆 和田玉碧玉年年有余纹龙耳洗(5.6万)

John Spark’s Ltd. 伦敦,1956年(£550)

估价2-3万

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清乾隆 和田玉白玉兽面纹三足盖炉(5.3万)

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清18/19世纪 和田玉青白玉白马负书(4.4万)

伦敦佳士得1954年5月20日,Lot#34 (Gns165)

John Spark’s Ltd. 伦敦,1954年(£200)

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清乾隆 和田玉白玉童子骑牛(4.4万)

上海金才记(£28)

Bluett & Sons 伦敦,1952年(£40)

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清乾隆 和田玉碧玉缠枝莲纹座(4.1万)

估价3-5K

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清乾隆 和田玉白玉寒梅纹兽耳活环盖瓶(4万)

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清乾隆 和田玉碧玉兽面纹凤耳瓶(2.5万)

伦敦苏富比1955年5月6日,编号86 (£90)

John Sparks Ltd.,伦敦,1955年5月9日(£130)

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清乾隆 和田玉青白玉仿古瑞兽纹双耳活环盖碗(2.1万)

Bowring 夫人收藏

John Spark’s Ltd. 伦敦,1953年(£160)

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清嘉庆 和田玉碧玉高士图山子(2万)

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清19世纪 和田玉青白玉梅纹双耳活环盖瓶(2万)

Hollenden 勋爵收藏

John Spark’s Ltd. 伦敦,1954年(£300)

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清18/19世纪 和田玉碧玉龙鱼纹花插(1.5万)

John Jardine 男爵收藏

Sidney L. Moss,伦敦,1956年7月

John Sparks Ltd.,伦敦,1956年7月9日(£250)

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清十九世纪 和田玉碧玉佛手纹花插(1万)

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清嘉庆 和田玉碧玉高士赏游图长方插屏(8K)

M. Tournet,巴黎

John Sparks Ltd.,伦敦,1954年12月17日(£130)

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清十九世纪 和田玉碧玉兽面纹出戟方觚(8K)

Sidney L. Moss,伦敦(标签)

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清嘉庆 和田玉碧玉高士赏游图圆插屏(8K)

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清乾隆 和田玉碧玉龙纹带扣(6K)

伦敦苏富比1956年2月14日,编号135 (£48)

John Sparks Ltd.,伦敦,1956年2月18日(£68)

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清19世纪 和田玉碧玉莲式洗(5K)

Ballard 陆军少校收藏,1955年7月

John Sparks Ltd.,伦敦,1955年7月19日(£250)

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**和田玉碧玉缠枝花卉纹折沿盘(1.5K)**

Dugald MacDonald 上尉收藏

John Sparks Ltd., 伦敦,1954年4月10日(£48)

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———南阳-古雅月整理

  纵观扬州玉器的历史,是与和田玉有着十分亲密的姻缘关系,是以和田玉为主要原料制作出一件件珍品而著称于世、享誉海内外的。人称“和田玉,扬州工”一点不假,“买白玉(产品)到扬州”不为之过。1996年,扬州玉器厂为纪念建厂四十周年而举办的“扬州玉器精品展”,展出的几百件精品中,占主导地位的是新疆和田玉作品。大至吨余的青白玉山子《汉柏图》,小至玩饰件,令人目不暇接.在全国引为轰动。一件重达百余斤的羊脂白玉《螳螂白菜》,由中国工艺美术大师江春源构思设计,其白菜翻卷折叠,生动白然;螳螂呼之欲出,栩栩如生,给人以一种旺盛的生命力。此件珍品已被江苏省爱涛艺术馆收藏,成为该艺术馆珍藏品中的“龙眼”。

问:如何认识清代玉器?

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我国玉器生产有悠久的历史和优秀的传统。从出土资料证实,我国古代玉器自原始社会至清代,经历了长达六七千年的诞生、成长和发展的过程。它伴随石器产生,却早在新石器时代就分离于石工具之外。但它作为工具,不过徒具形骸,其后就逐渐曼衍为装饰和信仰的器物。当石器时代结束,进入金石并用或青铜时代甚至铁器时代,石器逐渐消亡,但是,玉器不仅没有泯灭或减少,反而大大发展了。随着时代的前进,阶级社会的形成,玉器存在的实用价值,已不再是作为工具或武器,而是作为某种观念的表征,即道德的、政治的特殊概念的形象体现,以及作为反映人们美感的贵重饰物而存在,并延续数千年之久。

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  我们再追溯到古代扬州玉器,现珍藏于故宫博物院的青白玉山《大禹治水图》等6件大型玉器,其材均取自和田玉,由扬州琢制而成:

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中华民族在8000年前开始琢玉成器,并由此形成以玉器为载体的中华玉文化,玉文化是中华民族传统文化的重要组成部分。在其后漫长的历史长河中,明清两代成为中国古代玉器史上的鼎盛时期,尤其是清乾隆时期——鼎盛中的巅峰阶段。明清两代玉器集历代玉文化之大成,其玉质之美、品种之多、雕琢之精、应用之广都是空前绝后的,每件玉器上都浓缩着时代的气息,每件玉器上都烙印着时代的特征,每件玉器的造型、纹饰均昭示着特定的文化内涵和工艺特点。清代宫廷玉器有很大一部分就是明代宫廷玉器遗存下来的。

在阶级社会中,历代统治者都很重视玉器,设有专业作坊大量制作。我国古代王室或官办玉作的历史,可能始于夏、商,至迟从周代起。历代统治者不只设立玉器作坊生产大量的各类玉器,同时,他们也是玉器的最大占有者。

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  《大禹治水图》玉山

在现代收藏市场中,清代玉器仿造率非常高,尤其是仿清代玉器不像仿高古玉那么难,而且比较容易达到以假乱真的地步,因此,不少人都会仿制清代玉器,以此来蒙骗收藏者,获取利益。不过,清代玉器虽然容易仿制,但也并不是没有鉴定技巧,只要按照本文说的去做,就能很好的区分开来。


双龙耳乳钉纹碧玉簋口径11.4、足径7.2、高8.3、最宽处18.7厘米。此玉簋圆形,侈口,微束颈,圆鼓腹,矮圈足。簋两侧置对称式龙首口吞柱式耳,耳下各垂一小珥。颈部前、后中间处各浮雕一对称片状兽头;中间片状兽头和两侧的兽耳间各有一组凸戟,前后共有四组凸戟;兽头、凸戟和兽耳间均饰有一阴线夔纹,颈部一周共有八个。圈足外侧中间有一圈凸起弦纹。这件玉簋是明代仿古玉器,仿流行于商周时期的青铜簋。簋最早在商代开始出现,一直延续到战国时期,它既是盛放食物的器具,也是青铜时代的重要礼器。据史书记载和考古发现可知,簋常以偶数出现,如二簋三鼎,四簋五鼎,六簋七鼎,八簋九鼎。


双龙耳兽面纹青玉炉口径13.2、足径8.7、高6.3厘米。青玉,有沁色。仿簋样式,圆形,敞口,龙头口吞柱式耳,腹部扁圆、微鼓,圈足。口沿下、颈部中间有一凸起的浮雕兽头,兽头和两侧的龙耳间各有一凸戟。腹部为兽面纹和窃曲纹。


玉兰花式白玉洗长11.3、宽10.3、高5.9厘米。白玉质,局部有沁色。洗口呈盛开花形,花瓣上下复式叠压,弧壁。玉洗外侧镂空雕琢花枝,右侧以粗壮镂雕的枝蔓作洗柄,枝蔓和花叶以洗柄为起点向洗底和左侧洗身延伸。腹外环绕镂雕翻卷的枝叶既装饰了洗身,又起到了洗足和洗柄的作用。


龙首白玉带钩最早的玉带钩见于4000多年前新石器时代的良渚文化遗址,在漫长的历史进程中,它从具有束衣功能的实用物逐渐演变为装饰、赏玩之物。玉带钩通常用料考究,雕工精致,造型构图极具艺术性和观赏性。龙首白玉带钩,长12、宽1.9厘米。玉料为新疆和田白玉,玉质温润、细腻。钩首的龙头作回头状,龙首线条流畅、柔和,龙嘴完全闭合;钩身为修长琵琶腹,光素无纹;背有一花瓣状圆钩钮。带钩比例协调,简洁大方。

清代玉器生产是我国古代玉器史上空前繁荣的阶段。清代宫廷玉器既继承了历代王家官办玉作产品的传统,又有着不同于前代玉器的特点,如服务对象的转变、玉材数量的增长、玉器产地的开拓、碾玉技术的进步等等。如今研究这些特点对于承继清玉的艺术造诣,发展碾玉技巧,创造崭新的玉器风格是大有裨益的。

  《大禹治水图》玉山,为新疆密尔岱(喀什)山所产青白玉,重约一万零七百多斤,做成后高224厘米,为世界和田玉玉器之王。据考证,从采玉到制成,共用十余年时间,其中在扬州琢制为时六年,用工达15万个,耗费白银一万五千余两。这件玉山构图宏伟,气势磅礴,人物山水风景如画,堪称稀世珍品,是中国玉器的象征。

清代玉器如何鉴定

除了明代宫廷遗存,各级官员的进贡,以及宫廷组织生产的玉器,也是清代宫廷玉器系统的重要组成部分。

清代宫廷玉器工艺发展的四个时期

  《秋山行旅图》玉山

  1、材料


群仙祝寿兽耳活环青玉扁瓶口径7.5×4.9、腹径15.5×7、底径7.6×4.5、高30.4厘米。扁瓶直口,口边饰回纹,颈部饰兽面纹和莲瓣纹。颈部左右两侧置对称兽吞式双耳,耳中套椭圆形活环。瓶身侧面中间位置亦是兽面纹。腹部正面浮雕一株带红色玉皮的桃树,桃树树干粗壮回曲,枝繁叶茂,九枚硕大饱满的桃压坠枝头;腹部背面上方浮雕翠竹,下方则为寿石和数株水仙花。桃寓长寿,九桃寓九世之意;翠竹、寿石和水仙花皆是吉祥之物,水仙与神仙的“仙”字同字,数株水仙寓意群仙,“竹”与“祝”谐音,寿石取“寿”字,寓意“群仙祝寿”。此题材一般有两种表现形式,一是由传说中的仙人组成,如八仙、寿星和西王母等;一是由各种花卉、竹、桃、灵芝、水仙和寿石等组成图案。这应是一件祝寿之礼。


童子闹新春白玉山高22、宽13.2、厚6.75厘米。和田白玉,留有淡黄色玉皮。山子的正面,在曲折不平的山道上有许多的童子,有举着灯笼的,有舞龙的,还有吹喇叭和敲锣打鼓的;山子的背面,有两个小孩,其中一个肩上扛了一盏花灯,回身和另一个孩童嬉闹。山子纹饰展现一副喜庆欢快的闹新春氛围。


透雕花盖碧玉盒口径9.4、底径6.5、通高10.8厘米。玉盒上下子母口套合,圈足。盒盖透雕卷草纹,盖边与盒边口沿处均饰回纹,近底处饰一周莲瓣纹。玉盒通体碧绿,精美别致。

流传至今的清代玉器,数量之多,品种之繁,是非常惊人的。仅存于故宫博物院的清玉就有数万件,这是研究清玉的物质条件。再就是清宫养心殿造办处等档案材料,也基本完好地保存下来,这是研究清玉的主要文字根据。

  《秋山行旅图》玉山,玉料产自和田,成器后重一千多斤。玉山高130厘米,最宽处74厘米.最厚处20厘米,前后用工三万,总计费时五年。这件玉山玉质洁白,中间杂有淡黄色斑,内含石性,通体重绺,犹如冰裂。作品充分利用玉料特点,量材施艺,琢出深秋山林景象,配以登山行旅,使玉料特点题材内容融为一体.具有很高的艺术欣赏价值。乾隆帝于乾隆三十五年(1770年和三十九年(1774年)先后两次为之赋诗赞赏。

  清代玉器的制作材料多为新疆和田玉,优质白玉为皇家用品,普通人用的多为普通玉种,因此在收藏的时候要注意。另外,好玉用好工,这一点在清代玉器中表现尤为明显,现代仿清代玉器虽然做的挺好,但却并未达到清代那种工艺,尤其是大师作品,即使模仿也很难做到一模一样。再加上为了省钱,现代造假者会用其他玉石来代替和田玉,像龙溪料、祁连山料、俄料、韩料等,这些玉石各有各的特点,掌握其特点即可。

清代宫廷玉器的玉料绝大部分来自新疆和田玉。和田玉产于新疆境内的昆仑山上,分为山料和籽料。山料是原生矿脉出产的玉料,块度较大,绺裂较多,含有杂质。清代最大的山料玉矿位于叶尔羌河上游的密尔岱山。山料以青玉和青白玉为主,几乎涵盖所有的清代玉器品种。籽料是指原生玉矿石经剥蚀被流水搬运到河流中,分布于河床及两侧阶地中,玉石裸露于地表或埋藏于地下,特点是块体较小,常为卵形,表面光滑,质量较好。白玉籽料产自和田的玉龙喀什河(白玉河),质坚温润细腻,用于制作小佩饰和随形雕的山子,其中极品称羊脂玉,正如清代陈性在《玉纪》中评价的“其玉体如凝脂,精光内蕴,厚质温润,脉理坚密,声音洪亮……”。籽料表面常有经风化形成的深浅不一的皮色,颐和园里有一件刻有御制诗的和田籽料,表面留有籽料的褐色皮色。

1644年,清军入主中原,初期采取了落后的跑马圈地和民族歧视政策,破坏了生产,造成社会混乱。但是不久由于采取了一些有效的措施,促进了社会生产的恢复和发展,逐渐形成了所谓“康乾盛世”。玉器生产在明代琢玉工艺的基础上也逐步得到发展。当时制作玉器,除了为汉族大官僚、大地主、大商人服务之外,最主要的是供满族皇室、王公贵戚、八旗上层人物以及各少数民族的政教领袖和贵族、台吉等的需要。清代玉器生产空前繁荣的物质条件是由于乾隆二十至二十四年西北额鲁特蒙古、新疆回部问题的解决,打通了和阗玉石进入中原的通道。在民间,尽管严格查禁,可是制止不了玉石走私,在北京、苏州、上海、广州等市场上,每年有大量玉石出售。年例春秋两季贡玉,更有大批玉材按时运入清宫,用来制作内廷需要的玉器。清代玉器手工艺的中心是苏州专诸巷,这里集中了许多能工巧匠,他们继承了前明的琢玉技巧,并实行专业分工、协作配合,技术精益求精,创制了难以计数的优秀作品。

  《会昌九老图》玉山

  2、加工设备

山子

羊脂玉

刻有御制诗的和田籽料

清宫养心殿造办处玉作、如意馆都实行严密而有效的管理制度。这两处内廷作坊既得到雍正和乾隆皇帝的支持,又有充足的优质玉材和技艺精湛的工匠,因而在发展制玉生产方面作出了重要的贡献。

  《会昌九老图》玉山,重1648斤,通座高145厘米.最宽处90厘米,乾隆五十一年(1786
年)于扬州琢制完成。作品运用多种雕刻技法,层次清晰,情景交融。次年正月.乾隆御制七言诗
一首,命玉工镌刻其上。

  清代玉器的制作没有各种设备,更不存在电动、变速等设备,因此制作非常原始,无论是加工还是打磨,都有无法避免的缺陷和表现特征,这种表现在艺术效果上也有体现,比如平行、几何、线条宽窄、基面等。现代的仿品,大多是机器制作的,效率稳定不说,制作也很僵硬,即使融入一些人工手法也很难磨灭现代加工的痕迹。

清朝统一新疆后,清政府于乾隆二十四年(1759)在和田设办事大臣,并设“哈什伯克”(玉石官),督办采玉。从乾隆二十六年(1761)起,官督民采成为和田采玉的主要方式,即在官员的监督下,役使当地采玉人捞玉,所得之玉全部归官。从乾隆二十五年到嘉庆十七年的52年间,共计贡进朝廷的玉石多达20余万斤,其中多数是在乾隆朝进贡的。

清代宫廷玉器工艺的历史可分为四个时期:

  《丹台春晓》、《云龙玉瓮》、《海马》

  3、工艺

【文藏来答】在中国辽阔的土地上不乏玉矿贮藏。尤其是新疆和田玉,在中国玉文化发展过程中起到了非常重要的作用,这里仅就和田玉与清代宫廷玉器的关系进行初步讨论。

第一期:顺治、康熙、雍正至乾隆二十四年(1644-1759年),共计115年。玉雕业发展缓慢,琢玉技艺在继承前明制玉技术的基础上,逐步转变并酝酿产生新的风格特点。第二期:乾隆二十五年至嘉庆十七年(1760-1812年),共52年。制玉业空前繁荣,技艺成熟,琢碾了若干大件玉器,成为清代玉器史上的丰碑。第三期:嘉庆十八年至咸丰十一年(1813-1861年),共48年。玉器制造业开始萧条,玉器件头变小,数量减少,技术水平逐渐下降。第四期:同治至宣统(1862-1911年),共49年。玉材来源断绝,宫内玉器生产几乎陷于停顿,碾琢技术低劣。至于民间玉作和玉手饰业则有所抬头,生产上出现了有限的好转。

  玉山《丹台春晓》、青玉《云龙玉瓮》、《海马》等,这些巨型玉器的琢制成功,既标志着扬州玉器发展到清代娴熟的雕琢技巧和高超的艺术造诣,又反映了和田玉在中国玉器史上的地位和影响。

  在清代,清代玉器的加工会出现很多误差,这些误差虽然小,但却是现代机器无法比拟的。而现代仿品能做到各个部位都细腻均匀,且看似完美,实则缺乏灵性。

清代宫廷玉器系统的形成

清 白玉“长命百岁”、“永保青春”锁
高五·六厘米 宽八·三五厘米 厚〇·五五厘米 故宫博物院藏

“巧妇难为无米之炊”

  可想而知,在那个交通工具不发达的年代,将原材料从新疆和田运至北京再至扬州是很艰难的。据清代黎谦“瓮玉行”书中记述:“于田飞檄至京师,大车小车大小图,轴长三丈五尺咫,堑山守水湮泥涂。小乃百马力,次乃百十逾,就中瓮玉大第一,千蹄万引行踌躇,日行五里七八里,四轮生角千人扶。”此外,还有“由冰而拽运辇至京师”的描述。这样的运载方法和艰难的程度及费工费时之惊人,在古往今来的运输史上是罕见的,这不能不说是和田玉及和田人对中国玉器的一大贡献。凡是研究中国玉文化历史的专家们,也不能忽视这一玉器史上辉煌篇章的。

  4、质感

清代宫廷玉器的繁荣昌盛,是乾隆二十五年至嘉庆十七年(1760-1812年),共五十二年。这半个世纪中,清代玉器生产为什么出现空前繁荣昌盛的光辉局面呢?

  真正的清代玉器,无论是手感还是数感、润感都比其他玉石好很多。再加上生坑玉器和熟坑玉器经过时间、温度、酸碱度、水汽等影响,导致其变化也会与众不同,这一点是仿品很难做到的。

从历史上看,清军入关已一百余年,经历了康、乾盛世,人口滋长,经济发展,城市繁华,社会安定,玉器生产蓬勃发展的社会条件是完全具备了。其次,造办处玉作、如意馆以及北京城、苏州专诸巷名工荟萃,造诣高超,发展玉器生产的技术条件也完全具备了。

  清代玉器的价值是什么?

但是,这两个条件并非于乾隆二十五年刚刚具备,而是早在几十年以前已大体具备了。可是清代琢玉又延续了很长时间仍不能迅速地发展起来,问题的关键是“巧妇难为无米之炊”,即玉材的来源没有解决。因为盛产玉材的和阗、叶尔芜等地被搞分裂的准噶尔部的反动首领所占据,只能通过走私的办法每年进入少量玉石。所以,北京、苏州等地玉材匮乏,价格昂贵,这不仅大大妨碍了琢玉业的正常发展,也推迟了生产蓬勃发展局面的早日到来。

  作为中国最后一个王朝,清朝虽然给我们带来了屈辱,但也留下了很多瑰宝。在清朝时期,玉器的种类和数量都有很大的增加,尤其是陈设品、配饰的数量非常多,也更为精美。清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美等艺术特点,融合在其中,让清代玉器的艺术风格独具一格,同时还创造出更多与众不同的特色,具有很高的艺术造诣。

乾隆二十年至二十五年,清军在新疆人民的支援下消灭了分裂祖国统一大业的军事叛乱,为统一的多民族国家的巩固做出了重大贡献。从此,更加密切了新疆、蒙古的维吾尔、哈萨克等少数民族与内地汉、满各族人民的联系。玉材运输的渠道打通了,玉石源源不断地运入内地和宫廷。由于具备了物质条件,加之社会安定、技术力量优越,这才开辟了玉器行业空前发展的光辉前景。

  据专业人士介绍,清代玉器很多都比较值钱,比如历年拍卖会上,清代玉器的价格都是几十万甚至几百万,这样的高价让很多人咋舌。不过,这也说明了清代玉器的价值,因此收藏的人也非常多。

清宫如何处置大批玉料

清代玉器拍卖成交价格

在封建社会,人民、土地和资源全部属皇帝所有。各地方官吏也必须向皇帝纳贡,进奉地方土产,以表示效忠于天子,履行臣民的义务。新疆和阗、叶尔羌生产玉石,有河玉、山玉两种。河玉,亦称子玉,每年秋季河水干涸,维吾尔族人民下水采集。山玉,待雪融后进山开采,采玉人有时多达三千余人。新疆大臣每年将采捞的玉子、开采的山玉充贡,于十月出发,明年三四月到京。弘历在《咏和阗玉椀诗》中有“和阗捞玉春秋贡”,《和阗采玉图诗》中注释说“和阗采玉充贡,岁有常例”。

图1:标题:清十八世纪御制白玉雕菊米花纹茶壶,尺寸:宽18.5厘米,估价:HKD
2,000,000 ~ 3,000,000,成交价: HKD 7,220,000
,成交时间:2008.12.03,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2008秋季拍卖会。

清宫年常收进的大批玉料,如何处置?大部分用来制做各种玉器,一部分摊派倾销,折变银两。贡玉的验收方法是:经军机处、奏事处再送到造办处,首先验核数量斤两,然后按质分级确定用途。玉料共分五等,即头等至五等,挑选一部分立即画样呈览制作,剩下的次玉交广储司银库收贮,留待以后使用。内廷选用的玉材暂存于启祥宫或圆明园如意馆。至乾隆五十四年,仅启祥宫历年陆续收贮头等至四等玉子以及山料玉大小共一万一千五百七十块,计重二万四千一百三十二斤十二两,选剩的山料玉交造办处钱粮库收贮。

图2:标题:清乾隆白玉雕仿古纹双龙活环耳菱口尊,尺寸:宽15.8厘米,估价:HKD
2,800,000 ~ 3,500,000,成交价: HKD 7,220,000
,成交时间:2011.06.01,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

新疆玉料的质量很不一致,山玉干燥,最大的有九千余斤,河玉温润,最小的重四钱;色泽分为青玉、自玉、葱白玉、青白玉、碧玉、搀色玉、墨玉、黄玉等,从不见红玉。

图3:标题:清17/18世纪黄玉仿古兽面纹六方觚,尺寸:18.8厘米,估价:HKD
2,500,000 ~ 3,000,000,成交价: HKD 7,000,000
,成交时间:2014.10.08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2014秋季拍卖会。

玉材的采集和使用均由皇家垄断,禁止民间私采。然而玉材的私采偷运是禁不胜禁的,捉住了杀一儆百,但蒙混过关的甚多。一旦玉材流入市面,皇帝也就无可奈何了。实际上,禁采禁运的政策是行不通的,尤其乾隆时期大臣要员向皇帝进贡各种玉器、古玩、衣料和舶来品等,这些玉器从何而来?很明显大都是从北京、天津、苏州、扬州、江宁等玉肆购买的,如果认真严禁,哪还有民间玉肆,更不能形成专诸巷这样玉匠集中的地方了。

图4:标题:清早期白玉英雄双联瓶,尺寸:高21.4厘米,估价:RMB 3,000,000 ~
6,000,000,成交价: RMB 6,900,000
,成交时间:2013.12.08,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2013秋季拍卖会。

高超的雕玉技艺

图5:标题:清乾隆白玉福寿如玉,尺寸:长39厘米,估价:HKD 1,500,000 ~
2,000,000,成交价: HKD 6,020,000
,成交时间:2011.06.01,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

清代宫廷玉器的繁荣昌盛时期,新疆贡玉运进内廷之后,经检验定级画样,一部分留如意馆或玉作加工琢磨,一部分发两淮、苏州、杭州、江宁、淮关、长芦、九江、凤阳等八处加工成器。这与乾隆初年仅发苏州织造一处的情况不同,说明当时玉材渐多,随之琢玉的数量也大为增加。这八处玉器产地是以苏州、两淮为主,杭州、长芦、淮关、江宁次之,发九江、凤阳的玉料数量和所碾玉器品种俱少,仅限于宴盘、宴碗等。这两所税关务,接到发来的玉材和琢玉任务后,往往“当即专差前赴苏州雇觅玉匠来关,亲自督催,照依发来式样敬谨赶造。”说明本地并无玉工,也无正规的玉作。所以严格地说这一时期制玉地点只有造办处玉作、如意馆玉作以及苏州、两淮、杭州、长芦、淮安、江宁等八处,其中经济与技术力量较强的有如意馆、苏州、两淮三处。当然,北京城内的制玉业也不可忽视。

图6:标题:清18世纪白玉天下太平摆件,尺寸:高10.4厘米,估价:HKD
3,000,000 ~ 5,000,000,成交价: HKD 5,620,000
,成交时间:2018.11.28,拍卖公司:佳士得香港有限公司,拍卖专场:2018年秋季拍卖会。

清宫造办处、如意馆和织造、盐政、钞关的玉作,为什么能够达到如此高度的技艺呢?重要的条件是数千年的制玉经验世代相传,至清代有可能集其大成,而且推陈出新,才能涌现出像邹景德这样技艺精绝、擅长设计大型玉雕的杰出匠师。同时,也与皇家直接控制和利用各种有利因素,大力促进玉雕技艺的提高有联系。如弘历的提倡和指导以及造办处画家张邦彦、余省、方琮、姚文翰、金廷标等都参与了某些重要玉器的具体设计。这些都是当时雕玉技艺不断提高的有利条件。

图7:标题:清十八世纪白玉镂空双兽活环耳瑞狮戏球钮三足盖炉,尺寸:19厘米,估价:HKD
2,500,000 ~ 3,000,000,成交价: HKD 5,420,000
,成交时间:2011.04.08,拍卖公司:香港蘇富比拍卖有限公司,拍卖专场:2011年春季拍卖会。

图8:标题:清中期白玉双耳衔环兽纽三足炉,尺寸:高15.2厘米,估价:RMB
4,500,000 ~ 5,500,000,成交价: RMB 5,175,000
,成交时间:2011.11.19,拍卖公司:北京翰海拍卖有限公司,拍卖专场:2011秋季拍卖会。

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首先你得了解清代玉器的器型特征,明清两代民俗题材的玉器较多,清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响,其做工严谨,一丝不苟。有的碾琢细致,如雕似画,有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉和黄玉,黄玉非常少,很珍贵!乾隆皇帝是有名的玉痴,同时也是一位古玉收藏大家,这个时期是玉雕作品是清代的玉雕巅峰,所以人们把清代精工精料的东西称为乾隆工。

首先能确定是否是和田玉,其次看玉的老化特征,传世的皮壳包浆及磕碰痕,出土的看土蚀土咬并伴有轻重不一的灰皮特征。最后看玉的琢痕和打磨痕是否是手工打磨。能符合以上特征的基本靠谱。本人的一点浅见,多多指教。