“第二届架上连环画插图邀请展”巡展

“第二届架上连环画•插图邀请展”在大连、上海、乌鲁木齐巡回展出

  

由中国美协主办的“第二届架上连环画•插图邀请展”自2012年5月1日至15日在北京中国美术馆成功举办首展后,又移师大连、上海和乌鲁木齐进行巡展。

5月适逢毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年,由鲁迅美术学院承办的“第二届架上连环画•插图邀请展”巡展于5月22日在校区主教学楼展厅隆重开幕。大连市文联党组书记、副主席何明洲,中国美协艺委会办公室主任丁杰,鲁迅美术学院副院长、大连校区管委会主任孙明,鲁迅美术学院纪委书记、大连校区党委书记王力明,中国美协连环画艺委会主任沈尧伊等参展画家以及国内部分连环画界、动漫界专家学者,盼盼集团董事长韩国贺等嘉宾出席开幕式。丁杰、孙明分别代表中国美协和鲁迅美院发表热情洋溢的祝辞。

巡展期间,开展了一系列丰富多彩的学术活动。5月21日,中央美术学院教授高荣生应邀做了题为“高老师论黑白”的学术讲座,讲座内容丰富,对于美术创作中的“黑白设置”进行了系统分析,对黑白关系的整体性、比例、重量感、方向性等各个要素逐一讲解,深化了鲁美学子对黑白关系的认识。5月23日,还举办了“中国传统插图与多媒体动画联盟精英论坛”。沈尧伊作了主旨发言,高荣生、中国人民大学艺术学院教授洪涛、鲁迅美术学院教授孔凡平等专家学者分别围绕连环画、插图创作要保持民族特色、不断吸收动漫艺术的特长、与美院教学有机结合等课题做了学术性发言。此外,沈尧伊等参展画家还参观考察了校区的教学和工作室建设情况,并就“当代插图发展趋势与应用”等问题与鲁美同学们进行了专场互动交流。为期10天的巡展受到鲁美大连校区师生的热烈欢迎。

6月16日至25日,由上海市美术家协会、虹桥当代艺术馆承办的上海站巡展在虹桥当代艺术馆举行。上海市文联巡视员、专职副主席迟志刚,上海市美协秘书长陈琪,老画家贺友直、汪观清,沈尧伊、秦龙等参展画家,上海城市动漫文化传播公司、M50半岛文化创意园负责人以及各界观众等300余人出席了开幕式。上海是中国近代连环画的发祥地,出版和创作实力雄厚。近年来,为推广普及连环画艺术做出了不懈努力,取得了积极成果。位于长宁区的虹桥当代艺术馆环境时尚优雅,布局特色鲜明,是常年进行地区文化交流活动的场所。在上海巡展的十天中,到场观众达万余人,其中既有高校师生、中老年书画爱好者、专业艺术工作者,也有众多的市民,较好地发挥了展览的社会效应。

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贺友直等老画家为开幕式剪彩

开幕式当日下午,在M50半岛文化创意园举行了上海市美术家协会创作中心连环画创作室揭牌仪式。中国文联副主席冯远为创作室题写了室名。陈琪、沈尧伊、汪观清等出席了揭牌仪式。创作室占地面积近300平方米,具有连环画艺术展示、创作、交流、研究等功能,为上海连环画艺术的发展提供了一个理想的活动空间。随后,沈尧伊等参观了上海美协连环画艺委会主办的“2012上海连环画新作展”。展厅里陈列着一年来上海连环画作者新创作的30多套红色题材连环画原稿,其中有《革命圣地·伟人故里》系列连环画7种、《开国将帅》系列连环画9种、《星火燎原》系列连环画4种、《全国道德模范人物故事》系列连环画4种,还陈列了国内知名油画家创作的16幅连环画封面原作。参观结束后,举行了座谈会。沈尧伊、秦龙等与上海连环画界有关专家、作者20多人热烈发言,对连环画艺术如何继承发扬优秀传统、不断在题材、表现形式、传播手段上改革创新等专题进行了深入探讨。

展览期间,沈尧伊和国内动漫专家钱逸敏应邀参加了由中共上海市委宣传部、上海市社会科学界联合会、上海市文联等单位主办的“东方讲坛•经典艺术系列讲座之《图像和审美的历史——红色连环画艺术作品赏析》”讲座。沈尧伊以连环画巨作《地球的红飘带》创作为题,生动形象地阐释了红色连环画艺术作品的历史之美。钱逸敏通过新创红色连环画《画说党史》、《开国将帅》、《革命圣地、伟人故里》等作品,深入浅出地向听众介绍了红色主题创作在中国当代高雅美术家群体形成中的重要作用。

由中国美协和新疆自治区党委宣传部主办、新疆人民出版总社承办的乌鲁木齐巡展是本次大展的最后一站。2012年7月10日至15日,展览在新疆艺术中心举行。这是新疆第一次举办全国性连环画、插图艺术大展,得到自治区党委政府的高度重视。新疆自治区党委常委、宣传部部长胡伟,宣传部常务副部长吕焕斌等自治区党委、文联、出版局等领导出席开幕式。吕焕斌副部长代表主办方致欢迎词,新疆人民出版总社党委副书记、副总编辑亢平宣读了中国美协的贺信。沈尧伊宣读了中国美协《关于在新疆人民出版总社建立中国美术家协会连环画·插图创作写生基地的批复》。在热烈的掌声中,胡伟、沈尧伊共同为中国美术家协会连环画插图创作写生基地揭牌。开幕式上,还举行了为乌市二十中学等5家单位赠送《民生新疆双语画丛》连环画仪式。

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胡伟和沈尧伊为“中国美协连环画插图创作写生基地”揭牌

为总结展示新疆连环画创作出版经验和成果,展览同时还举办了“新疆第一届连环画·插图装帧艺术展”。艺术展集中展示了两年来近30名新疆本土画家的300余幅作品,展出作品内容丰富,形式多样,或写实,或抽象,均体现出鲜明的艺术特色、浓厚的生活气息和独特的人文情怀,充分显示了新疆连环画、插图发展的良好态势和潜在的文化实力。展览还集中展示来自全国和新疆近年来出版的690种连环画精品图书,吸引了众多观众的浓厚兴趣,成为展览期间一道独特的风景线。

巡展每天都吸引了千余观众参观。各族观众在一幅幅精美的画作前仔细观赏,细细品味,获得精神升华和审美享受。“新疆首届架上连环画•插图装帧展”从《新疆历史画丛》、《新疆维吾尔民间文学故事大典》、《民生新疆双语画丛》等精品图书中选取了部分佳作,在创作技法上,一些油画、水彩等风格多样化的连环画作品带有探索性质;在内容题材上,涌现了一大批反映新疆民生巨大变化的作品。由麦盖提县刀郎农民画画家创作的《民生新疆双语画丛》连环画吸引了众多参观者。打馕、斗羊、摔跤、欢乐的麦西热甫、扭秧歌、织地毯、剪羊毛、机械化摘棉花、接自来水、安装有线电视、流动电影车……这些作品,将新疆新时代新农村新农民的生活场景描绘得栩栩如生。

新疆巡展取得了积极的社会反响。不仅丰富了各族人民的精神文化生活、而且对于在意识形态领域里开展的分裂与反分裂斗争具有重要的政治意义和现实意义。为了发挥画展应有的作用,充分利用这一难得的文化资源,新疆电视台、新疆日报、新疆经济报等媒体均对画展做了专题报道。

在疆期间,主办方还开展了一系列学术交流和采风活动。7月10日下午、在新疆人民出版总社举行了座谈会。会前,与会人员参观了新疆人民出版总社的文化墙建设和文化沙龙艺术出版展示厅,重点考察了“中国美协连环画·插图创作写生基地”的基础设施建设、连环画创作人员队伍建设和资金运作情况。写生基地总部位于新疆人民出版总社,面积1000平方米。风景写生基地和风土人情写生基地设在具有新疆地域和民族特色的喀纳斯、江布拉克和喀什,三地均有总社的分支机构,有利于全国画家开展写生和创作。沈尧伊等对基地建设开展的各项工作给予充分肯定,大家异口同声地说:全国连环画、插图艺术家终于在新疆有家了。

次日,由参展画家、新疆本土画家等组成的采风团一行赴吐鲁番、鄯善县“我的田园”创作中心和天池进行采风写生,同时对民俗民情文化进行考察。新疆雄浑壮美的自然风光,淳朴豪迈的民风,丰厚的文化遗存,令采风团成员赞叹不已,纷纷挥毫创作,为新疆各族人民留下了墨宝。

采风活动结束后,为培养锻炼一批连环画创作骨干,进一步提高新疆连环画创作整体水平,沈尧伊等3位参展画家应邀参加了由新疆自治区党委宣传部、新疆人民出版总社主办的为期3天的新疆连环画创作骨干培训班并亲自为学员授课作画。

近年来,新疆自治区党委和政府在连环画创作、出版事业加大投入力度,先后推出了大型爱国主义教育连环画《新疆历史画丛》(100种、多语种)、“热爱伟大祖国,建设美好家园”系列连环画首批10种(总印数达275万册)。以连环画艺术结合麦盖提农民画艺术独创的《民生新疆双语画丛》,是新疆文化界、出版界的一大盛事。连环画、插图艺术在新疆日益受到各族群众的欢迎。

“第二届架上连环画•插图邀请展”是继首届邀请展后又一次拓展连环画、插图艺术创新发展之路的有益探索。展览集艺术性、学术性和探索性于一体,取得了实实在在的成果,主要体现在:

一是,推出了一批艺术上比较成熟、风格较为鲜明的佳作。同首届架上连环画邀请展相比,此次参展的300多幅作品,在题材、风格、样式、技法上更加丰富多样,新意盎然,生动展示了当今连环画、插图艺术家的学术高度与整体实力,集中反映了这两种深受群众所喜爱的艺术门类所取得的阶段成果。

二是,深化展览成果,加强理论研究力度,举办了各种形式的学术研讨和理论研究活动。做到了既注重社会效益,又强调学术水准。展览期间,通过举办研讨会、学术讲座等形式,使有关各方形成以下共识:

——连环画和插图作为一种造型艺术,是文学与美术相结合的产物。它重视人物形象塑造、反映民族的、大众的审美习惯和趣味,有着鲜明的中国风格、中国特色和中国气派。在连环画、插图艺术积极拓展多样生存发展空间的新时期,要始终遵循这一追求,重视作品的格调和民族气魄。

——在党的十七届六中全会精神指引下,在国家和地方各级党委政府的重视下,当今新的连环画创作趋势正在形成。爱国主义、民族传统、革命传统、道德模范等思想内容领域的需求,推进着中国连环画的进一步发展。要发扬连环画和插图艺术“弘扬主旋律,提倡多样化”的优良传统,坚定不移地走现实主义创作道路,深入生活,努力创造具有强烈生活气息和时代特征的精品力作。

——要充分认识原创化、产品化、数码化、产业化对连环画、插图未来发展的重要性,与时俱进,积极探索,有效整合和利用跨地域、多门类创作资源,培养高素质创作人才。

三是,在中国美协艺委会积极倡导组织下,本次展览充分调动了连环画、插图装帧两个艺术委员会和各方的积极性,丰富了架上绘画,是美术界打破画种界限,相互借鉴、优势互补、共同发展的一次成功实践,在连环画、插图向多样化发展进程中留下了扎实的探索足迹。

第二届架上连环画•插图邀请展在京开幕

2012年5月1日上午,“第二届架上连环画•插图邀请展”在中国美术馆举行了开幕仪式,中国文联副主席冯远、著名艺术家暨《地球红飘带》作者沈尧伊等诸多艺术家和爱好者齐聚一堂,现场气氛热烈。此次展览由中国美术家协会主办,中国美协连环画艺委会及插图装帧艺委会、中国出版工作者协会连环画艺委会、中国美术出版总社、连环画出版社、《连环画报》、上海美术家协会、虹桥当代艺术馆、鲁迅美术学院、新疆维吾尔自治区党委宣传部、新疆人民出版总社、盼盼集团惟善轩、春晖房地产开发有限公司承办。

此次画展共邀请38位艺术家的连环画或插图性质的架上作品,包括邓中和、尤山、冯远、叶雄、孙愚、许勇、刘辉煌、刘大为、李晨、汪观清、汪国新、沈尧定、沈尧伊、杨逸麟、陈玉先、杨宏富、杨世新、杨大禹、陈雅丹、宋永平、范生福、庞邦本、庞先健、赵华胜、胡博综、侯国良、查加伍、施大畏、秦龙、聂崇瑞、夏葆元、徐恒瑜、高云、高荣生、黄永玉、程丛林、曾多源、翟跃飞。这些人有老一辈的人,也有青年一代的艺术家,他们是在连环画和插图艺术领域有着丰富的创作和深入的研究的,这些丰富的作品寄予了创作者对人生和艺术的深刻感悟,更加关注时代发展,凝聚着真挚的社会体验和浓厚的思想情感,为前来观展的书画爱好者提供了一场恢弘的视觉盛宴。

中国文联副主席冯远在开幕致辞中讲到:“连环画、插图在今天已经发展的非常生动活泼、形式多样,不过‘第二届架上连环画•插图邀请展’中展出的作品都有一个共同特点,就是都体现出了鲜明的时代精神、主流价值观、民族风格以及现代性。今天的连环画已经远远超越了以前我们曾经看过的《三国演义》等传统型的连环画,而变得手法更加多样,表现语言风格也更加多样,乃至以动漫、卡通等泛娱乐化的形式广为传播,不过在主题和内容上,连环画与插图在今天仍然都承载着传播主流精神文化与社会核心价值观的重要作用。”

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展览开幕之后,召开了第二届架上连环画插图邀请展•学术研讨会,指出在党的十七届六中全会将建设社会主义文化强国的大方向引领下,文艺工作者要敢于担负此重任。连环画无疑是中国文化的诸多载体之一,随着时代的进步和文化的发展,中国连环画在内涵和外延上也逐渐加深和拓宽,在大连环画观念的日趋认同下,架上连环画应势而生。而且,在当今的中国文化生态家园中,连环画的任何发展形势都十分值得探讨和支持。

此次展览,可谓中国画界的一次盛会,对各画家而言是一次与同业人士交流切磋的机会,对连环画爱好者而言是一次丰富完美的艺术盛宴。这对中国连环画的发展无疑起到了积极的推广和促进作用,相信连环画的发展繁荣也一定会为中国建设社会主义文化强国作出积极的贡献。

随着时代的进步和文化的发展,中国连环画在内涵和外延上也逐渐加深和拓宽。在“大连环画”观念的日趋认同下,“架上连环画”也应势而生。此次“第二届架上连环画•插图邀请展”即是在2010年6月首次“首届架上连环画邀请展”之后又一次深入的创作实践和学术探索,旨在探索文学性与绘画性相结合的画种的发展潜力;拉平连环画、插图、组图等多幅画组合的界限,探索展示性为主的多幅画途径。这是推动中国连环画及插图艺术未来发展的有益尝试。

展览在中国美术馆首展之后,将在大连鲁迅美术学院校区、上海虹桥当代艺术馆、湘潭齐白石纪念馆、乌鲁木齐亚欧博览中心等地巡展。

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  由中国美术家协会主办的“讲中国故事——第五届全国架上连环画展”于8月19日在天津美术馆开幕。展览由中国美协主办,中国文联美术艺术中心、中国美术家协会连环画艺委会、天津美术馆、盼盼集团惟善轩美术馆承办,以“讲中国故事”为主题,展出了100组、800余件作品,同时展出的还有沈尧伊等11位连环画名家的特邀作品。连环画是一门叙事性艺术,本次展览艺术家们把家国情怀融入笔端,让使命担当升华主题,展览将至8月29日。

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远去的马蹄声 沈尧伊 作

红军长征故事——女红军故事 唐鼎华 作 沙飞镜头中的抗战 李 晨 作

走过长征的过山炮 白润祥 作 向北前进——毛主席和小红军的故事 贺 成 作

三人行 吴英俊 周天平 作 雪山小太阳 庞先健 作

连环画又称连环图画、小人书,它以连续的图画叙述故事、刻画人物,形式题材广泛,内容多样,是老少皆宜的通俗读物,具有自己独特的艺术表现力。由于它还具有更加明确的文学依托,在当代世界美术发展中据有不可小觑的一席之地。在中国,连环画天然的大众属性使其拥有广泛的受众群。特别是新中国成立以后,连环画在思想性与技巧性上都有了长足的发展。至上世纪80年代,众多优秀艺术家参与创作成就了中国连环画的辉煌时代。

然而随着时代的发展,由经济全球化带来的艺术全球化、视觉艺术多元化,“小人书”单一的传统样式已不适合新时期的审美需求,“连环画”这个概念越来越模糊。在这样的时代背景下,“架上连环画”的提出,实属振臂一呼、历史玉成。这个“大连环画”的新概念,以新的视角重新审视连环画的外延和内涵,从审美境阈的深度与广度探究在新的时代语境下,连环画在语言和图式上的革新与创造,进而呈现出连环画更加丰富的面貌,使连环画既可以作为出版物发行,也能以较之先前的更大尺幅和对表达主题及表现空间的更丰厚的承载,以经典艺术的公众呈现形式走进展厅,以更为清晰的专属坐标刷新视觉经验。

2016年11月16日,“纪念红军长征胜利80周年暨中国共产党成立95周年第四届架上连环画展”在鲁迅美术学院大连校区博物馆举行,之后赴沈阳校区巡展,并于同年12月举办晋京汇报展。展览主题为缅怀革命先烈、弘扬伟大的长征精神,艺术再现中国共产党团结带领中国人民不懈奋斗的光辉历程,通过连环画特有的“讲故事”的表达方式,描绘了不屈不挠的中华民族一场场气壮山河的斗争和一曲曲可歌可泣的史诗,展览一经展出,再一次引发了社会和业内对“架上连环画”的广泛关注。

“架上连环画展”是中国美术家协会连环画艺委会的全国性展览,更是中国美协艺委会一块引人瞩目的学术品牌。今年第四届架上连环画展不论从形式还是内容都更趋于成熟和完整,展览倾向于在对历史的叙述中发掘和表现主体的思辨性。画家们对于“架上连环画”概念的理解也有了较为清晰的脉络,即作为一个具有独立审美特质的画种,连环画的创作不仅要面对绘画本身在当代审美情境下的语言更新问题,还要面对在切入社会现实的主题挖掘中,如何构建具有人文意识的创作理念,通过在比其他传统大画种缩小许多的尺幅之内,以精微致广大,讲好中国故事。

本届展览聚焦重大革命历史题材范畴。相对于以大尺幅的大画种革命历史题材主题创作,展览并没有受到连环画这种传统的较小尺幅的局限,反而更加凸显了这个画种的天然优势,以多幅连续的画面呈现宏大的历史画卷。相当一部分作品表现出了创作主体对主题独具视角的感悟,并以感受的真实性与历史的真实性相融合,呈现出直击心魄的动人力量。很多作品不局限于单一的历史再现,而是通过具有现代意识的创作观念凸显出创作主体精神的自觉,是本次展览中较为突出的特点之一。

表现形式的自由和文学性的叙事方式是连环画的特质与优势。入选作品中既有《走过长征的过山炮》那样的笔意酣畅刚劲、气势磅礴的宏大叙事,也不乏《红军长征故事——女红军故事》一类的轻松灵动、活泼精巧的感人故事;既有《长征——理想与信念的诗篇》利用传统画种的天然属性创造的精神图式,也有《第一骑兵师》融会贯通了外来艺术的个性化表达。画家们以富于时代气息的艺术语言和表现方式,丰富和深化了连环画文学性的内涵。

从“小人书”到“架上连环画”的转换,是一个从传统单一的叙事图像转向更加立体多元的具有现代形态的叙事图像的过程。这种形态上的转换,既包含了伴随着思想解放而觉醒的画家自身的人本主义,也体现了在当前经济文化建设快速发展的大背景下具有民族普遍性的审美诉求。展览在追求艺术本身的当代性品质的同时,也比以往有更多角度和方式体现民族的审美理想。“架上连环画”并不疏离于连环画应有的文学性与叙事性,而是在传承与融合中构建了具有中国现代意蕴与文化精神的审美观念。

从中国近代美术的发展来看,历史担当和社会功用性始终是连环画创作无法回避的命题,弘扬现实主义精神依然是连环画创作和发展的动力。令人欣慰的是,从参展作品中,我们能看到创作者在针对现实进行提炼和升华的过程中,有意识地以润物细无声的方式对现实主题进行了艺术处理。展览遴选出的优秀作品不仅仅是作为连环画,即便放在作为表现载体的专属画种之中来看,也依旧出类拔萃、可圈可点,一批连环画新露头角的作者更因此而颇受关注。作为中国美协连环画艺委会近年来提出的新概念,“架上连环画”重新唤起在大众心中沉寂多年的情怀,既是一种和自己生命经历相关的情感,也使这种深入人心的艺术形式得到了应有的尊重。近年来,“架上连环画展览”在全国掀起创作热潮,创作队伍也逐渐壮大并且更趋于专业化、年轻化。创作者们以各自不同的表达方式,在主题与语言统一的前提下,实现了对连环画独特的审美意趣的追求。

连环画就是讲故事。作为一套完整的叙事性作品,对于整体节奏的控制能否体现故事的意境与内涵,艺术语言能否反映文学原著的风格特征,依然是“架上连环画展”应有的审评标准。在此应有之义上,我们还要清晰地把推动一个艺术门类或是画种的讨论放在一个既定时代的语境之中去考量。连环画是人民的艺术,是受到大众喜爱的艺术。故事怎么讲,讲什么故事,是连环画作者和研究者值得认真对待的时代命题。举办“架上连环画展”的初衷,并不只是要复兴连环画,再续30年前的辉煌,也不是简单地要通过“架上”的形式和概念来解决连环画在当下所面临的审美经验问题。从最初对于“架上连环画”这一概念的学术论证,到本届展览的成功举办,不得不说
“架上连环画”确实有力地推进了连环画的当代性发展,并在保有文学性与连续性的特质的前提下,使其有了更加丰满的学术建构。通过创作动员和展览交流,我们看到,连环画仍然拥有非常庞大的创作群体和坚实的发展基础。这些群体不仅分布在院校和画院等主流的专业机构,更广泛地散落在民间。如今,第四届“架上连环画展”已经开展了一系列理论研究和学术研讨,进而继续在培养创作队伍、加强行业出版等方面迈出坚实的步伐。这是老中青三代连环画人在新媒体和观念艺术流行的时代,以超越技术层面的眼光和胸襟,探寻当下连环画创作的独特规律,研究连环画本体语言的当代性转向,进而重构连环画的审美价值判断的开放性的新思考和新探索,为新时期连环画的繁荣与发展树立了风向标。